Crítica
Ouvimos: Alessia Cara, “Love & hyperbole”
Nada atrapalha mais o amor do que a hipérbole – aquele exagero que distorce a realidade, a vontade de que as coisas sejam maiores do que realmente são. No quarto álbum, que por acaso se chama Love & hyperbole, Alessia Cara troca o excesso pela autenticidade, entregando um indie pop refinado, onde letras e melodias se encontram com honestidade. Um disco que se envolve mais com o amor à música e à realidade do que com qualquer tipo de exagero.
Com um som que passeia pelo pop dos anos 1970, pós-disco, R&B e nuances jazzísticas, Alessia explora temas como ansiedade, solidão e pensamentos intrusivos. Em Go outside!, ela transforma essas inquietações em um groove moderno de alma retrô, evocando Jackson 5 e Stevie Wonder. Dead man é um desabafo sobre ghosting e relacionamentos fracassados, mesclando R&B-jazz com um toque de Amy Winehouse, piano marcante e um interlúdio lounge inesperado. Já (Isn’t it) obvious reflete sobre inseguranças amorosas com um pop suave e guitarras envolventes – o tipo de canção que poderia embalar uma propaganda de TV, diga-se.
Entre as surpresas do álbum, Alessia transforma algo parecido com as cordas de Viva la vida, do Coldplay, em um disco-rock vibrante (Nighttime thing), encara à sua maneira a onda retrô do pop setentista gostosinho (Feels right) e, no geral, molda Love & hyperbole como um álbum pós-pós-disco moderno, com a cara de 2025. O auge dessa escolha aparece em Slow motion, um pop elegante que remete tanto ao lado mais suave de Thriller (1983), de Michael Jackson, quanto à melancolia sofisticada de Careless whispers, de George Michael. Se nunca ouviu Alessia, este álbum é o convite perfeito.
Nota: 9
Gravadora: Def Jam/UMG
Lançamento: 14 de fevereiro de 2025
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RESENHA: Makeshift Art Bar mistura jungle, industrial, ska e eletrônica pesada em Marionette, EP intenso, caótico e cheio de tensão.
Texto: Ricardo Schott
Nota: 8,5
Gravadora: Heist or Hit
Lançamento: 26 de junho de 2026
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Vindo da Irlanda do Norte, o Makeshift Art Bar é uma banda interessada em porrada, caos e ousadia: Marionette, o segundo EP, une sons eletrônicos e peso sem soar parecido com o Ministry ou com qualquer outra banda craque do estilo.
O som de faixas como Chocolate é basicamente um jungle distorcido e imagético, gravado como se fosse uma trilha de filme – dá para imaginar uma pista de dança escura bombando. Crows é um blues industrial porradeiro, em que o ritmo parece dado por várias correntes rangendo, enquanto a letra fala sobre incertezas e falta de paz.
- Ouvimos: Data Animal – Future of ghosts
Marionette é um EP curtinho, com duas faixas em cada metade. Discipline tem ares de Laibach e de Alien Sex Fiend – une música sombria, clima hi-energy, peso e ondas de pavor. Servant, no final, é um ska demoníaco e pesado, em que temas como controle mental e manipulação se tornam cada vez mais apavorantes.
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RESENHA: Bleeder une pós-punk, post-rock e experimentalismo em Marble station, EP que transforma duas covers em viagens sonoras densas e sombrias.
Texto: Ricardo Schott
Nota: 8,5
Gravadora: Escho
Lançamento: 5 de junho de 2026
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Direto da Dinamarca, o Bleeder é o projeto musical de Peter Peter, mais conhecido como autor de trilhas de filmes de ação e crime. No EP Marble station, ele se cerca de amigos, como Elias Ronnelfelt (do Iceage), para unir pós-punk e experimentalismo roqueiro histórico.
Marble station tem quatro faixas, mas o clima é de ocupação sonora, abrindo com a faixa-título. São nove minutos de música em que as guitarras vão tomando conta de um jeitão até meio emo – mas com piano luminoso e clima perdido, quase de post-rock, em que o peso vai chegando aos poucos. Here comes the dead, a outra autoral do álbum, é metal post-rock, em clima sombrio e sonhador.
O repertório de Marble station é complementado por duas covers. Boy / girl, de Lydia Lunch, vira hardcore ruidoso e eletrônico, com ares de Ministry, mas ganhando até uma percussão. If not this time, música da pioneira banda experimental estadunidense Fifty Foot Hose, é psicodelia sombria sessentista. Loucura sonora mapeada.
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RESENHA: All Jokers vira Jokas e lança Ispiridiguiberto. São 16 minutos de punk e hardcore irônicos, pesados e maduros, entre zoeira, crítica e boas melodias.
Texto: Ricardo Schott
Nota: 8
Gravadora: Lixo-O-Rama Discos
Lançamento: 28 de junho de 2026
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Falamos outro dia de um álbum de onze minutos, mas tá aí a banda paulista Jokas quase na mesma linha. Ispiridiguiberto, o primeiro álbum do grupo, tem oito faixas e uma duração pouca coisa menos extravagante (16 minutos) que Magazine, o tal disco curto do YHWH Nailgun. O Jokas, que vem de Campinas (SP), é “das antigas”: é o clássico grupo punk All Jokers com outro nome, mas com a mesma receita irônica e ruidosa.
Ispiridiguiberto, primeiro álbum com o nome novo, oscila entre punk californiano e hardcore para falar de vida no limite (Vida de doidão), ruindades do mundo (Fuck this shit, a faixa-título), amores (She couldn’t wait, em clima meio The Clash, meio NOFX). Tem zoeira em tom surf-punk, A bosta, e hardcore em clima guerrilheiro, Come join us – completando com a beleza punk de Goodbye, grey sky e Sweet perfection. Som com peso, vocais bacanas e maturidade nas composições.
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Ouvimos: Makeshift Art Bar – “Marionette” (EP)
Ouvimos: Bleeder – “Marble station” (EP)
Ouvimos: Jokas – “Ispiridiguiberto”
Ouvimos: Data Animal – “Future of ghosts”
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