Crítica
Ouvimos: Kedr Livanskiy, “Myrtus myth”
Projeto musical da compositora e produtora moscovita Yana Kedrina, o Kedr Livanskiy é uma viagem eletrônica, em que vários estilos musicais se misturam – e no caso dos primeiros discos, o design sonoro era um pouco mais sombrio. Myrtus myth entrega uma “coisa” sombria e fantasmagórica na capa. Mas o conteúdo é bem mais sonhador e bem menos assustador do que pode parecer. Basicamente Yana e seu produtor-parceiro Flaty decidiram criar paisagens sonoras e músicas de sonho, em temas que unem pop dos anos 1980, healing music e até soft rock.
Se essa mistura parece inusitada para você, no Bandcamp do projeto o release esclarece que Fleetwood Mac, Phil Collins e Kate Bush são influências do novo álbum – e essa turma toda surge misturadíssima em faixas como Orpheus, Anna, Farewell e Spades on hearts. Esta última, logo na abertura (com vocais, teclados e bateria eletrônica), soa como algo que tocaria numa FM adulta. Só que o que vem em seguida é uma composição etérea, que receberia o rótulo “new age” se tivesse sido lançada lá por 1987. Já Night trains, cuja percussão lembra (como diz o nome da faixa) um barulho de trem, tem algo que lembra Everything But The Girl, mas sem o lado radiofônico.
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Ouvido com atenção, Myrtus myth é um disco belo, intrigante e tranquilo, mas em alguns momentos é também daqueles álbuns que soam como rascunhos esperando por um acabamento mais refinado. Isso não chega a comprometer a experiência, mas momentos como Night trains e Spades on hearts se aproximam mais de colagens sonoras do que de canções estruturadas, ainda que experimentais.
O lado “você se sente relaxado, relaxado, relaxaaaado…” do disco bate forte nas duas últimas faixas, o reggae mântrico Easy rider e a experimental Kali-Yuga, além do clima pastoril de Purple sadness. A tal influência de Everything But The Girl volta discretamente em Agata dreams e até na new-bossa gelada de Zver. Smoke and ashes, por sua vez, é um som mais lento e musicalmente sorumbático – e cuja letra, enorme, e cantada rapidamente, soa como um rap expandido.
Nota: 7,5
Gravadora: 2MR
Lançamento: 7 de março de 2025.
RESENHA: Martin Carr troca o britpop dos The Boo Radleys por eletrônica, dub e experimentalismo político em What future.
Texto: Ricardo Schott
Nota: 8
Gravadora: Sonny Boy Records
Lançamento: 1 de maio de 2026
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Principal letrista dos Boo Radleys até 1999 (ano em que deixou a banda), Martin Carr lembra bem pouco o som do grupo em seu trabalho solo – que é predominantemente eletrônico e experimental. What future, o novo álbum, segue a trilha do radicalismo sonoro e da porrada política, misturando notícias de TV, gravações aleatórias, beats eletrônicos e ondas que chegam perto do reggae e do dub. Ele diz inclusive que o disco surgiu da necessidade de mostrar em vez de contar, e que percebeu que suas letras sempre foram sobre a mesma coisa.
- Ouvimos: Aluminum – Fully beat
Martin passou um bom tempo trabalhando com trilhas pra TV e dá pra sentir um pouco disso no clima telejornal de Amerikkka is not your friend, tema eletrônico e experimental que ganha ares de dub e post rock, e no loop de percussões e sons melódicos de Canton rockers. Connie Converse is playing at my house, por sua vez, abre lembrando um teste sonoro, mas vai ganhando um beat de soul andarilho, e uma onda de beleza musical do meio para o fim. Diana F e Hex vão do pot rock eletrônico ao blues infernal e distorcido.
What future tem ainda as sombras e luzes de In the hall e New Brighton Baths 1983, mas invade até a dance music e a festa soul em She came in through the Overton window e Strange now, encerrando com o synth-não-pop da faixa-título, uma música dançante e fria. Mal dá pra reconhecer o britpop dos Boo Radleys aqui, e Martin Carr busca um caminho bem novo pra sua música.
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RESENHA: Post-rock minimalista e doce: Ghost Valley mistura ambient, pós-punk e synth pop em climas belos e hipnóticos.
Texto: Ricardo Schott
Nota: 8,5
Gravadora: Bud Tapes
Lançamento: 4 de abril de 2026
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“Vale Fantasma” é um ótimo nome. O Ghost Valley vem de Portland, Oregon, e faz algo próximo do post-rock. É um som (vá lá) experimental, sem dúvida, mas é bonito, doce e minimalista. Como na abertura com El matador e na onda ambient de Glass nebula / Furnace creek, com teclado ambient na introdução, e toques musicais que lembram o Kraftwerk da era Autobahn (1974), em que a banda ainda usava guitarras. Aos poucos, essa música vai ganhando dedilhados e até uma guitarra slide tipicamente pinkfloydiana.
Vão rolando modificações aos poucos no contexto do Ghost Valley: Vampyre é pós-punk introvertido e chuvoso, com beat mais do que minimalista e guitarra circular – uma música que parece ter sido gravada num quarto. Fear & loathing é quase progressiva, com guitarras em clima relax e um baixo que ajuda a dar sensação de completude no arranjo – até que ganha mais peso, intensidade e ar de interferência sonora. Tem ainda o synth pop doce de Topanga e o drone celestial de Airline sunset, com oito minutos. Uma beleza.
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RESENHA: Tears Of A Martian mistura neo soul, indie e pop punk em estreia nostálgica, densa e elegante, com ecos de Amy Winehouse, Smiths e Khruangbin.
Texto: Ricardo Schott
Nota: 8,5
Gravadora: Independente
Lançamento: 8 de maio de 2026
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O Tears Of A Martian é um projeto musical criado por uma cantora e compositora de Detroit chamada Arianna Bardoni. O nome é usado por ela desde 2018, já rendeu alguns singles e EPs, e Light II dark é o primeiro álbum. Apesar do clima meio punk da capa, o som tem uma onda bem mais variada. Arianna, na voz e na guitarra, e a turma que toca com ela faz uma espécie de neo soul + jazz + pop punk, quase como se o disco fosse pensado para ser lançado em 1997 ou 1998, mas esperando para ser complementado por algum produtor mainstream. Faixas como o soul esparso Knock me down e o r&b indie e minimalista Dik têm clima de época, mas simultaneamente têm arranjos cheios de eco e ambiência, que apontam até para bandas como Khruangbin.
Músicas como Tower e Spotless mind fazem com guitarras quase limpas, baixo e bateria uma recriação da estileira soul-folk que tornou Corinne Bailey Rae famosa, enquanto Men é um rock + r&b oitentista com guitarras lembrando Smiths e interpretação análoga à de Amy Winehouse, mas bem mais contida. Um lado mais roqueiro, denso e tenso se avizinha do Tears Of A Martian em duas músicas que não abandonam o lado neo soul do projeto, Litltle blue flowers e Reel / Real. Nas letras, Arianna vai do amor ao humor em poucos minutos.
Light II dark é um disco bem underground e o Tears Of A Martian são o tipo de banda que ainda não foi abraçada pela coolzice indie. É a melhor hora pra se descobrir uma banda – mas por enquanto o som esparso e as guitarras tranquilas (na maior parte do tempo) são a cara do grupo, e algo a não ser perdido na mão de algum produtor.
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Ouvimos: Martin Carr – “What future”
Ouvimos: Ghost Valley – “Ghost Valley” (EP)
Ouvimos: Tears Of A Martian – “Light II dark”
Ouvimos: Sleepazoid – “New age” (EP)
Ouvimos: Touch Girl Apple Blossom – “Graceful”
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