Crítica
Ouvimos: Ty Segall, “Love rudiments”
- Love rudiments, disco novo do cantor e guitarrista de garage rock Ty Segall, é definido por ele como “uma meditação sobre seu primeiro amor: a bateria”, já que o material é composto por quatro longas faixas percussivas.
- O selo Drag City o define dessa forma: “Ty mapeia o crescimento e o declínio de um caso de amor, para explorar alguns dos espaços mais delicados que conhecemos — o local emocional privado onde apenas dois podem se encontrar”.
Se você chegou ao final de Love rudiments e se perguntou “será que eu gostei?”, fique calmo/calma. Você é apenas uma pessoa normal. Provando e comprovando sua versatilidade, com direito a uma dose bem alta de cara de pau, o músico norte-americano Ty Segall – que já gravou uma enormidade de discos e já foi do glam rock ao acid rock, passando por sons experimentais – resolveu se dedicar em seu novo álbum a temas de jazz meditativo, tocados na bateria e na percussão. E também em instrumentos como vibrafone e xilofone, além de um ou outro instrumento eletrônico.
O resultado é bastante desafiador e está longe de ser ruim, mas nem a pau é um disco de jazz formal – o approach de Ty está um pouco mais próximo das encucações jazzísticas dos nomões do rock progressivo, do heavy metal e da música experimental, com tons sombrios, andamentos mais próximos do rock (o excerto Walk home pt.1, por exemplo, é bem marcial, quase motorik). No geral, tudo mais próximo do toque de um Bill Ward, ex-baterista do Black Sabbath, do que dos tons tribais ou delicados da turma do jazz. A entrada dos vibrafones no disco faz lembrar bandas como os progressivos pouco lembrados do Patto, aliás.
Um detalhe curioso é que Love rudiments é um disco instrumental e… conceitual, já que suas quatro longas faixas, por intermédio de títulos e excertos, “falam” musicalmente sobre a ascensão e a queda de um caso amoroso. A sequência começa com First look e First conversation e chega à sêxtupla Honeymoon/Life/Confrontation/Argument/Separation/Realization, já indicando que a coisa não terminou nada bem.
Nota: 7
Gravadora: Drag City
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RESENHA: Makeshift Art Bar mistura jungle, industrial, ska e eletrônica pesada em Marionette, EP intenso, caótico e cheio de tensão.
Texto: Ricardo Schott
Nota: 8,5
Gravadora: Heist or Hit
Lançamento: 26 de junho de 2026
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Vindo da Irlanda do Norte, o Makeshift Art Bar é uma banda interessada em porrada, caos e ousadia: Marionette, o segundo EP, une sons eletrônicos e peso sem soar parecido com o Ministry ou com qualquer outra banda craque do estilo.
O som de faixas como Chocolate é basicamente um jungle distorcido e imagético, gravado como se fosse uma trilha de filme – dá para imaginar uma pista de dança escura bombando. Crows é um blues industrial porradeiro, em que o ritmo parece dado por várias correntes rangendo, enquanto a letra fala sobre incertezas e falta de paz.
- Ouvimos: Data Animal – Future of ghosts
Marionette é um EP curtinho, com duas faixas em cada metade. Discipline tem ares de Laibach e de Alien Sex Fiend – une música sombria, clima hi-energy, peso e ondas de pavor. Servant, no final, é um ska demoníaco e pesado, em que temas como controle mental e manipulação se tornam cada vez mais apavorantes.
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RESENHA: Bleeder une pós-punk, post-rock e experimentalismo em Marble station, EP que transforma duas covers em viagens sonoras densas e sombrias.
Texto: Ricardo Schott
Nota: 8,5
Gravadora: Escho
Lançamento: 5 de junho de 2026
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Direto da Dinamarca, o Bleeder é o projeto musical de Peter Peter, mais conhecido como autor de trilhas de filmes de ação e crime. No EP Marble station, ele se cerca de amigos, como Elias Ronnelfelt (do Iceage), para unir pós-punk e experimentalismo roqueiro histórico.
Marble station tem quatro faixas, mas o clima é de ocupação sonora, abrindo com a faixa-título. São nove minutos de música em que as guitarras vão tomando conta de um jeitão até meio emo – mas com piano luminoso e clima perdido, quase de post-rock, em que o peso vai chegando aos poucos. Here comes the dead, a outra autoral do álbum, é metal post-rock, em clima sombrio e sonhador.
O repertório de Marble station é complementado por duas covers. Boy / girl, de Lydia Lunch, vira hardcore ruidoso e eletrônico, com ares de Ministry, mas ganhando até uma percussão. If not this time, música da pioneira banda experimental estadunidense Fifty Foot Hose, é psicodelia sombria sessentista. Loucura sonora mapeada.
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RESENHA: All Jokers vira Jokas e lança Ispiridiguiberto. São 16 minutos de punk e hardcore irônicos, pesados e maduros, entre zoeira, crítica e boas melodias.
Texto: Ricardo Schott
Nota: 8
Gravadora: Lixo-O-Rama Discos
Lançamento: 28 de junho de 2026
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Falamos outro dia de um álbum de onze minutos, mas tá aí a banda paulista Jokas quase na mesma linha. Ispiridiguiberto, o primeiro álbum do grupo, tem oito faixas e uma duração pouca coisa menos extravagante (16 minutos) que Magazine, o tal disco curto do YHWH Nailgun. O Jokas, que vem de Campinas (SP), é “das antigas”: é o clássico grupo punk All Jokers com outro nome, mas com a mesma receita irônica e ruidosa.
Ispiridiguiberto, primeiro álbum com o nome novo, oscila entre punk californiano e hardcore para falar de vida no limite (Vida de doidão), ruindades do mundo (Fuck this shit, a faixa-título), amores (She couldn’t wait, em clima meio The Clash, meio NOFX). Tem zoeira em tom surf-punk, A bosta, e hardcore em clima guerrilheiro, Come join us – completando com a beleza punk de Goodbye, grey sky e Sweet perfection. Som com peso, vocais bacanas e maturidade nas composições.
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Ouvimos: Makeshift Art Bar – “Marionette” (EP)
Ouvimos: Bleeder – “Marble station” (EP)
Ouvimos: Jokas – “Ispiridiguiberto”
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