Cultura Pop
Lembrando o primeiro disco das Throwing Muses
Throwing Muses foi uma banda que ajudou a mudar os caminhos de um dos selos mais importantes da história da música independente britânica, a 4AD. Ivo Watts-Russell e Peter Kent, administradores do selão indie Beggar’s Banquet, haviam fundado a 4AD em 1980 com o inacreditável nome de Axis (tirado de Axis: bold as love, disco de Jimi Hendrix). A ideia era que funcionasse como uma espécie de vestibular de bandas. Grupos de sucesso, após um ano de trabalho, iriam para a nave-mãe Beggar’s Banquet.
Só que, do purgatório, subiu apenas a banda gótica Bauhaus, que assinou com a matriz. A 4AD foi ganhando cara própria. Ainda mais quando Kent deixou o selo e foi montar outra gravadora dentro da Beggar’s Banquet, a Situation Two. A 4AD começou a se destacar no pós-punk e na experimentação musical, contratando bandas como Cocteau Twins e Dead Can Dance.
Lá por meados dos anos 1980, o selo começou a dar atenção a bandas do underground americano. A principal delas foi os Pixies, mas pouco antes deles, contrataram um quarteto de um EP e duas demos. Enfim, as Throwing Muses, com as garotas Kristin Hersh (guitarra, voz), Tanya Donelly (guitarra, voz) e Leslie Langston (baixo), além do rapaz David Narcizo (bateria, percussão).
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Com letras inspiradíssimas no universo particular de Kristin – que em entrevistas fala abertamente sobre os transtornos pós-traumáticos e diagnósticos errados que teve ao longo da vida – as Throwing Muses lançaram em setembro de 1986 seu primeiro álbum, epônimo, pela 4AD. O som era inusitado até mesmo para o pós-punk da época, com melodias quebradas e ritmos pouco usuais, em (excelentes) canções como Call me, Green, America (She can’t say no) e Hate my way. Mas no estúdio, a banda teve diferenças conceituais com o produtor, o inglês Gil Norton, que havia trabalhado com bandas como Echo & The Bunnymen (e depois trabalharia com os Pixies em Doolittle).
“Gil estava tentando fazer a gente vender discos, tentando produzir a gente, nos transformar em banda britânica. Estávamos brigando intensamente com essa coisa da grande produção. Mas ele era maravilhoso, tivemos um tempo bem legal trabalhando juntos”, lembra Kristin no livro Fool the world: The oral history of a band called Pixies, de Josh Frank e Caryn Ganz.
A musicista se lembra que gravou o disco numa fazenda em Massachussets e que o álbum nunca foi oficialmente terminado (!). Isso porque o Deep Purple instalou-se lá para gravar (possivelmente o decepcionante The house of blue light, de 1987) e mandou todo mundo que estava no local ir embora. A gravadora pegou o que estava pronto, embalou e distribuiu para as lojas.
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“Produtores são tão diferentes um do outro, Gil é um verdadeiro visionário”, recordou Tanya. “Ele é bom de arranjos de canções. Ele pega uma canção sua, copia e cola como se fosse um Frankenstein”. Seja como for, a 4AD pegou Gil e colocou o produtor para cuidar dos Pixies, que pareciam bem promissores. As Throwing Muses, após mais um EP com Gil, Chains changed, de 1987, foram para as mãos de produtores como Mark Van Hecke e Gary Smith.
Mas para tirar suas próprias conclusões, ouça Throwing Muses no YouTube (não está nas plataformas ainda).
>>> Veja também no POP FANTASMA: Várias coisas que você já sabia sobre Doolittle, dos Pixies
RESUMO: Em 2001, George Harrison participou de chats no Yahoo e MSN para divulgar All Things Must Pass; com humor, respondeu fãs poucos meses antes de morrer – e desdenhou Eminem (rs)
Texto: Ricardo Schott – Foto: Reprodução YouTube
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“Que Deus abençoe a todos vocês. Não se esqueçam de fazer suas orações esta noite. Sejam boas almas. Muito amor! George!”. Essa recomendação foi feita por ninguém menos que o beatle George Harrison no dia 15 de fevereiro de 2001 – há 25 anos e alguns dias, portanto – ao participar de dois emocionantes chats (pelo Yahoo e pelo MSN).
O tal bate-papo, além de hoje em dia ser importante pelos motivos mais tristes (George morreria naquele mesmo ano, em 29 de novembro), foi uma raridade causada pelo relançamento remasterizado de seu álbum triplo All things must pass (1970), em janeiro de 2001. George estava cuidando pessoalmente da remasterização de todo seu catálogo e o disco, com capa colorida e fotos reimaginadas, além de um kit de imprensa eletrônico (novidade na época), era o carro-chefe de toda a história. O lançamento de um site do cantor, o allthingsmustpass.com, também era a parada do momento (hoje o endereço aponta para o georgeharrison.com).
Os dois bate-papos tiveram momentos, digamos assim, inesquecíveis. No do Yahoo, George fez questão de dizer que era sua primeira vez num computador: “Sou praticamente analfabeto 🙂 “, escreveu, com emoji e tudo. Ainda assim, um fã meio distraído quis saber se ele surfava muito na internet. “Não, eu nunca surfo. Não tenho a senha”, disse o paciente beatle. Um fã mais brincalhão quis saber das influências dos Rutles, banda-paródia dos Beatles que teve apoio do próprio Harrison, no som dele (“tirei todas as minhas influências deles!”) e outro perguntou sobre a indicação de Bob Dylan ao Oscar (sua Things have changed fazia parte da trilha de Garotos incríveis, de Curtis Hanson). “Acho que ele deveria ganhar TODOS os Oscars, todos os Tonys, todos os Grammys”, exultou.
A conta do Instagram @diariobeatle deu uma resumida no chat do Yahoo e lembrou que George contou sobre a origem dos gnomos da capa de All things must pass, além de associá-los a um certo quarteto de Liverpool. “Originalmente, quando tiramos a foto eu tinha esses gnomos bávaros antigos, que eu pensei em colocar ali tipo… John, Paul, George e Ringo”, disse. “Gnomos são muito populares na Europa. E esses gnomos foram feitos por volta de 1860”.
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A ironia estava em alta: George tambem disse que se começasse um movimento como o Live Aid ajudaria… Bob Geldof (!)., o criador do evento. Perguntado sobre se Paul McCartney ainda o irritava, contemporizou: “Não examine um amigo com uma lupa microscópica: você conhece seus defeitos. Então deixe suas fraquezas passarem. Provérbio vitoriano antigo”, disse. “Tenho certeza de que há coisas suficientes em mim que o irritam, mas acho que já crescemos o suficiente para perceber que nós dois somos muito fofos!”. Um / uma fã perguntou sobre o que ele achava da nominação de Eminem para o Grammy. “O que é Eminem?”, perguntou. “É uma marca de chocolates ou algo assim?”.
Bom, no papo do MSN um fã abusou da ingenuidade e perguntou se o próprio George era o webmaster de si próprio. “Eu não sou técnico. Mas conversei com o pessoal da Radical Media. Eles vieram à minha casa e instalaram os computadores. Os técnicos fizeram tudo e eu fiquei pensando em ideias. Eu não tinha noção do que era um site e ainda não entendo o conceito. Eu queria ver pessoas pequenas se cutucando com gravetos, tipo no Monty Python”, disse.
Pra ler tudo e matar as saudades do beatle (cuja saída de cena também faz 25 anos em 2026), só ir aqui.
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Você pensava que o Pop Fantasma Documento, nosso podcast, não ia mais voltar? Olha ele aqui de novo, por três edições especiais no fim de 2025 – e ano que vem estamos de volta de vez. No terceiro e último episódio, o papo é o começo dos Foo Fighters, e o pedaço de história que vai de Foo Fighters (1995, o primeiro disco) até There’s nothing left to lose (o terceirão, de 1999), esticando um pouco até a chegada de Dave Grohl e seus cometas no ano 2000.
Uma história e tanto: você vai conferir a metamorfose de Grohl – de baterista do Nirvana a rockstar e líder de banda -, o entra e sai de integrantes, os grandes acertos e as monumentais cagadas cometidas por uma das maiores bandas da história do rock. Bora conferir mais essa?
Edição, roteiro, narração, pesquisa: Ricardo Schott. Identidade visual: Aline Haluch (foto: encarte do álbum Foo Fighters). Trilha sonora: Leandro Souto Maior. Vinheta de abertura: Renato Vilarouca. Estamos aqui de quinze em quinze dias, às sextas! Apoie a gente em apoia.se/popfantasma.
(a parte do FF no ano 2000 foi feita com base na pesquisa feita pelo jornalista Renan Guerra, e publicada originalmente por ele neste link)
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Você pensava que o Pop Fantasma Documento, nosso podcast, não ia mais voltar? Olha ele aqui de novo, por três edições especiais no fim de 2025 – e ano que vem estamos de volta de vez. No segundo e penúltimo episódio desse ano, o papo é um dos maiores sucessos dos anos 1990. Sucesso, aliás, é pouco: há uns 30 anos, pra onde quer que você fosse, jamais escaparia de Alanis Morissette e do seu extremamente popular terceiro disco, Jagged little pill (1995).
Peraí, “terceiro” disco? Sim, porque Jagged era só o segundo ato da carreira de Alanis Morissette. E ainda havia uma pré-história dela, em seu país de origem, o Canadá – em que ela fazia um som beeeem diferente do que a consagrou. Bora conferir essa história?
Edição, roteiro, narração, pesquisa: Ricardo Schott. Identidade visual: Aline Haluch (foto: Capa de Jagged little pill). Trilha sonora: Leandro Souto Maior. Vinheta de abertura: Renato Vilarouca. Estamos aqui de quinze em quinze dias, às sextas! Apoie a gente em apoia.se/popfantasma.
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