RESENHA: Half Japanese celebra o amor e a maturidade em Adventure, unindo no-wave, psicodelia e ecos de Television e T. Rex.

Texto: Ricardo Schott

Nota: 8,5
Gravadora: Fire Records
Lançamento: 11 de julho de 2025

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Tem algo no som do Half Japanese que sempre deu uma ideia de The Fall norte-americano, só que com beleza nas melodias e um clima mais garageiro e art-rock do que propriamente afrontoso. Por acaso, Jad Fair, criador do grupo, lado a lado com a turma que passou pela banda durante nada menos que 50 anos (!), sempre fez questão de que o Half Japanese não falasse só de temas bizarros ou irônicos.

Mesmo um disco malucão como The band that would be king (1989), o sétimo da banda, com nada menos que trinta microfaixas, era bem variado. Tinha espaço para nostalgia dos anos 1960, letras sobre situações do dia a dia e até mesmo a vibe fun fun fun de Daytona beach, bolerinho praiano que deve tanto a Beach Boys quanto a Neil Young, e cuja letra fala basicamente de azarar garotas à beira-mar – lado a lado com a oração pagã, sessentista e ruidosa de Lucky star.

• Ouvimos: Geese – Getting killed

Corta agora para Adventure, disco que a própria gravadora da banda, Fire Records, está apresentando como sendo muito otimista e venturoso, com faixas que “celebram o poder do amor, do afeto e da maturidade”. Em vários momentos, soa mesmo como se o Half Japanese fosse uma banda de no-wave do mundo invertido, de krautrock doce, com vocais tensos misturados a climas bonitos e delicados. Rola isso na melodia bonita e ruidosa de Beyond compare, na união de Talking Heads e do Nirvana do single Dive em Step on up, no pós-punk psicodélico de Meant to be – que traz à mente um supergrupo unindo Mark E Smith (The Fall) e Syd Barrett.

O Television também tem um disco, o segundo deles, chamado Adventure (1978) – e o Half Japanese, vá lá, não deixa de lembrar bastante o Television em vários momentos. Tendo o grupo de Tom Verlaine como uma das fontes primárias, Jad Fair também une magia e mistério em That’s fate, deixa entrar influências do The Doors do disco Morrison Hotel (1970) na faixa-título – que faz lembrar o começo de Roadhouse blues – e soa como um Talking Heads voltado para o dream pop em Magnificent.

A faceta clássica do grupo dá as caras igualmente em faixas que soam como um revisionismo punk da psicodelia – entre elas, a declamada The summer of love e a elaborada Blame it on your smile. Fãs de Marc Bolan e T. Rex vão ficar contentes com o glam rock Stars don’t lie, que tem até uma discreta percussão ao fundo, como nos clássicos do grupo glam britânico.

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RESENHA: Rock pesado e confessional: o duo Friendship Commanders mistura Alice In Chains, Smashing Pumpkins e climas ligados até a country e soft rock em Bear, disco intenso com cara noventista.

Texto: Ricardo Schott

Nota: 9
Gravadora: Magnetic Eye Records
Lançamento: 10 de outubro de 2025

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Se até as 4 Non Blondes podiam, por que é que o Friendship Commanders não pode? Esse interessantíssimo grupo de Nashville faz um som pesado que tem até um ou outro elemento de country perdido aqui e ali, em meio às guitarras. Mas o principal é que Buick Audra (guitarras, composições e vocais de longo alcance) e Jerry Roe (bateria e baixo) unem rock pauleira a la Alice In Chains, guitarradas herdadas dos Smashing Pumpkins, clima denso decalcado do doom metal e até truques melódicos do soft rock (evidentemente com um soft lá pelo último volume). Eles retornam do seu jeito aos anos 1990, em clima quase de rock pauleira bedroom, em seu novo disco, Bear.

O Friendship Commanders tem história: o grupo teve um disco produzido por Steve Albini em 2018, Bill – só que o álbum acabou mixado por outra pessoa. Só no ano passado, Jerry e Buick soltaram as mixagens originais feitas por Steve, como homenagem ao produtor. X, um dos singles de Bear, foi inspirado na morte de Albini. A música é uma nuvem de guitarras altamente melódica que envolve o/a ouvinte, e que parece inspirada numa mescla de Fleetwood Mac com os Smashing Pumpkins de Siamese dream (1993).

• Ouvimos: Rocket – R is for rocket

O repertório de Bear tem pauleira clássica (Keeping score, Midheaven), tons mais densos (Dripping silver, Found, Melt), sons mais próximos do punk (Imperfect, New) e as tais influências dos Smashing Pumpkins (na estradeira Dripping silver, e em algumas combinações de guitarra e virada de bateria). Já as letras de Buick, por sua vez, vão numa onda confessional e direta, falando quase o tempo todo sobre inadequações e abusos.

X, por exemplo, prega que “eles vão te dizer que você é muito jovem antes de te dizerem que você é muito velha”. Found soa como uma carta para alguém, dizendo que “foi aqui que te encontrei / quando o suficiente não era o suficiente”. Keeping score abre o disco com a frase “eu coloquei uma fechadura em mim mesmo porque fui assaltada cedo”. O final é tenso e fúnebre, com a energia quase stoner de Dead & discarded girls.

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RESENHA: Benson Boone junta ideias pop em American heart, mas o disco soa como colagem apressada, com altos, baixos e pouca direção.

Texto: Ricardo Schott

Nota: 5
Gravadora: Night Street/Warner
Lançamento: 20 de junho de 2025

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“Meu disco é uma colagem das minhas referências”, “meu disco é uma colcha de retalhos”, “meu disco é um relato das minhas influências” e outras frases-padrão. Sei lá se alguma delas foi dita pelo norte-americano Benson Boone em alguma das entrevistas que deu para divulgar seu segundo disco, American heart, mas poderia ter sido. O novo álbum de Benson parece uma lista de coisas que geralmente dão certo no universo pop, unida com cola-tudo.

Justiça seja feita: Benson tem boa estampa, um vozeirão, é bom performer de palco, e faz (muito) sucesso. Young american heart, a quase-faixa-título, é boa: une soul, r&b e pop grandiloquente das antigas. E é um das raras faixas que soam coesas em American heart, um disco no qual Benson e sua turma levaram a sério a ideia de colagem sonora. Tanto que quase todo o álbum é formado por faixas que soam como filmes divididos entre bons momentos, partes enfadonhas e forçações de barra.

• Ouvimos: Taylor Swift – The life of a showgirl
• Ouvimos: Zara Larsson – Midnight sun

O padrão em American heart é: 1) abertura com teclados em vibe de flashback (numa lista de recordações que vai de Electric Light Orchestra a Kraftwerk, passando por Giorgio Moroder e Supertramp); 2) linhas vocais que variam entre emo, r&b, pop romantiquinho na onda do Maroon 5, gospel (Benson vem de família mórmon) e alguns scats para dar uma cláusula de “antiguidade”; 3) letras com vibração romântica, resvalando na pieguice.

Em faixas como Sorry I’m here for someone else, Man in me e Mystical magic, a coisa até que anda. Mas músicas como Mr. Electric Blue, I wanna be the one you call, Take me home e Momma song, dá a impressão de que prompts mal escritos geraram a musicalidade do álbum, além das atuações de Benson – um cantor cuja voz parece muito mal aproveitada e mal dirigida. Parece música feita não por compositores, mas por coaches de empreendedorismo musical.

Pode ser a turma com quem ele anda, pode ser uma certa falta de maturidade de quem ainda está no começo, mas algo em American heart diz que o próprio Benson já deve ter feito uma lista do que deu errado em seu segundo disco. Só vendo se fez mesmo, ou se o sucesso fácil tá bom pra ele.

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