Crítica
Ouvimos: Replacements, “Tim (Let it bleed edition)”
- Tim, lançado em 18 de setembro de 1985, é o quarto disco dos Replacements e o primeiro pela Sire/Warner. Foi também o último com o guitarrista Bob Stinson, demitido em 1986 por ultrapassar os limites de bebedeira e doideira do grupo (!). Na época, alcançou sucesso moderado, mas teve críticas bem positivas.
- A Let it bleed edition, lançada agora pela Rhino, é uma reedição turbinada com o álbum original remixado pelo produtor Ed Stasium, além de um CD de raridades e um ao vivo. Foi batizada assim como uma brincadeira com o álbum de mesmo nome dos Rolling Stones – e o álbum anterior dos Replacements, de 1984, se chamava Let it be, mesmo nome do disco dos Beatles. Resenhistas são unânimes em falar que o novo mix transformou Tim em outro disco, com gravação/mixagem superior.
Dizem os teóricos do mundo corporativo que as pessoas são contratadas por seu currículo e demitidas por seu comportamento. No caso dos Replacements, algo se inverteu. Aliás o mundo ficou invertido por alguns momentos por causa deles. O grupo, que costumava encher a cara e sabotar os próprios shows especialmente quando sabia que ia se apresentar para uma plateia repleta de notáveis de gravadora, foi descoberto pelo dono da Sire, Seymour Stein, numa noite em que o executivo tinha tomado todas e precisou ser amparado por um amigo, que o levou para conferir a banda ao vivo. Parecia que ia dar liga.
Não só isso: quanto mais Paul Westerberg (voz, guitarra), Bob Stinson (guitarra), Tommy Stinson (baixo) e Chris Mars (bateria) subiam no palco doidões, mais o público gostava. Até porque os shows se tornavam imprevisíveis, o repertório abarcava uma gama inusitada de covers (de clássicos do pop meloso a músicas do Led Zeppelin, numa sequência que a banda chamava de pussy set). Alguém sempre saía se sentido afrontado (estamos falando dos anos 1980). A banda não parecia estar nem aí para nada – o que tornava tudo mais legal ainda. E os shows pareciam mais divertidos.
Pareciam, apenas. Vários anos de vícios, hábitos ruins e pelotas de “foda-se” cuspidas em momentos inadequados transformaram os Replacements no exemplo típico da banda que lida mal com o sucesso, desdenha de oportunidades, rasga dinheiro e leva a categorias perigosas o “não vou me vender” típico das bandas da origem indie. O sucesso não desistiu do grupo, que durou além do término real – com All shook down (1990), programado para ser a estreia solo de Paul Westerberg, sendo lançado como o último álbum da banda por ordem da Sire.
Tim (1985), quarto álbum e início da fase da banda na gravadora grande, e que ganha reedição turbinadíssima agora (com o nome de Let it bleed edition), já havia sido uma excelente introdução a um público maior. Um power pop feito com o pensamento tanto em fãs de Big Star quanto de Ramones, um punk rock ágil que soa como homenagem a Eddie Cochran e a bandas como Blondie e Dead Boys, com letras que mostravam o quanto custa simplesmente nem saber como se encaixar em padrões. E que lidam o tempo todo com um estranho jogo de sorte e azar – quando você nem sabe mais quando é sorte ou azar, enfim.
Era o disco da desencantada Here comes a regular (um relato dos dilemas da banda na época, com versos como “tudo o que sei é que estou farto de tudo que meu dinheiro pode comprar”), das revoltadas Bastards of young e I’ll buy, do boogie punk doidão Dose of thunder (“só leva um pouquinho até você querer uma tonelada”, diz a letra, cara de pau) e da homenagem às college radios em Left of the dial. Tinha romantismo em meio à tensão do dia a dia em Kiss me on the bus, e uma balada solitária ao estilo dos anos 1950 em Swingin party. Mas para ter uma ideia de como era lidar com os Replacements no dia a dia, só conferir a letra de Waitress in the sky, desomenagem a alguma aeromoça que mandou Westerberg apagar o cigarro durante um voo.
Uma discussão boa (e que rendeu um texto da Variety outro dia) é sobre a qualidade de gravação do disco, produzido por Tommy Erdelyi, o sujeito que um dia sentou na bateria dos Ramones e se chamou Tommy Ramone. Os vocais são uma piscina de reverb, as guitarras parecem transmitidas de um rádio AM, o baixo é inaudível quase sempre. Mas parece que a vontade de soar como uma banda independente dentro de uma gravadora grande falou alto – assim como havia falado alto também durante a gravação dos dois discos de um trio conterrâneo dos Replacements, o Hüsker Dü, na mesma Sire.
A Let it bleed edition melhora (e muito) isso com um mix alternativo feito por Ed Stasium, um ex-produtor dos próprios Ramones, que dá peso às músicas e corta os reverbs – e é esse remix que abre o pacote, seguido por um outro remix do original, várias demos e takes alternativos, e uma gravação feita ao vivo em Chicago, em 1986, unindo autorais e covers (de Nowhere man, dos Beatles, cantada por Westerberg no limite de seu alcance vocal, a Black diamond, do Kiss). No mix de Ed, Little mascara ganha mais um minuto e surgem vocais e teclados que haviam sido apagados do LP original. É quase um disco novo.
Uma descoberta, mais do que uma redescoberta. Tim nunca foi ouvido desse jeito, talvez nem pelos próprios Replacements. Que, pelo menos aqui, na reedição, tornam-se uma banda feliz em fazer parte de uma grande gravadora.
Gravadora: Rhino/Warner
Nota: 10
Foto: Reprodução da capa do álbum
RESENHA: Em Relicário: Sá & Guarabyra, o Selo Sesc resgata show inédito da dupla em 1979, com rock rural, MPB, soul e clássicos como Sobradinho e Espanhola.
Texto: Ricardo Schott
Nota: 10
Gravadora: Selo Sesc
Lançamento: 20 de março de 2026
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Nos anos 1970 havia bem menos liberdade e mais conservadorismo – ou ele parecia se mostrar de forma diferente. É curioso que, apesar de ter havido um “rock brasileiro” bem mais forte mercadologicamente na década seguinte, essa foi a época em que rock e MPB pareciam andar juntos.
Traduzindo: durante os anos 1970, nomes como Rita Lee, Gilberto Gil, Caetano Veloso, Elis Regina, Guilherme Arantes, Raul Seixas, Belchior, Erasmo Carlos, Joelho de Porco, Milton Nascimento (e Som Imaginário), Paulo Diniz e Zé Rodrix misturavam guitarras, soul e ritmos brasileiros. Em alguns casos, faziam até música “para dançar”. Era uma época em que nomes como Silvio Brito e The Fevers eram tidos como “rock”, o veteraníssimo Made In Brazil tinha contrato com multinacional e ainda havia um certo molho “iê iê iê + jovem guarda” quando se pensava em música “jovem” feita nas grandes gravadoras.
Já Sá e Guarabyra eram uma espécie de desdobre rural dessa turma. A dupla formada por Luiz Carlos Sá e Guttemberg Guarabyra (e que era um desdobramento do trio Sá, Rodrix e Guarabyra, com Zé Rodrix) cantava a terra, a natureza, lugares nunca dantes explorados, o amor e as relações humanas como eventos quase bucólicos – e passava por lugares pouco visitados pela música pop. Só que estavam de olho no que acontecia ao redor, ainda mais numa época daquelas. Dá para ouvir essa liberdade, ainda que vigiada e ameaçada, em Relicário: Sá & Guarabyra (ao vivo no Sesc 1979), raridade lançada pela série Relicário, do Selo Sesc.
O show aconteceu em 1º de setembro de 1979 no Sesc Consolação, então chamado Sesc Vila Nova. Boa parte do repertório vinha de Quatro (1979), disco que a dupla apresentava na ocasião, dois anos depois de Pirão de peixe com pimenta (1977). Era uma fase de lançamentos pela Som Livre, propaganda dos LPs na televisão, músicas em novelas (a instrumental Tema do assoviador e a aguerrida O silêncio é de ouro ficaram perdidas nas trilhas de Dona Xepa, de 1977, e Sinal de alerta, de 1978, respectivamente) e canções que iam virando clássicos. E o capricho dos discos de estúdio tinha continuação no palco.
Rock rural? Sim, mas tinha muito mais ali. Sá e Guarabyra gostavam de canção pop, de balanço e até de disco music. As diferenças entre os dois ajudavam: um interesse maior pelo regional daqui, uma vontade de explorar o urbano dali, e o repertório crescia nessa conversa. O disco Quatro tem bastante dessa disposição de experimentar e, ao mesmo tempo, fazer uma música que você sai cantarolando.
E que banda acompanhava os dois: Beto Martins (guitarra), Constant Papineanu (teclados), Nonato Teixeira (bateria) e Pedro Jaguaribe (baixo e gaita), músicos que passeavam pelo soul, pelo rock, pelo jazz e pela canção brasileira como quem estava em casa em qualquer um desses lugares – e músicos que deixam sempre a impressão de que muita coisa está acontecendo ao mesmo tempo, sem que o arranjo vire uma demonstração de virtuosismo.
Flora medicinal, João sem terra, Alucinante Alice, Pendurado no vapor, Falso inglês, Vem queimando a nave louca aparecem ao lado de Espanhola e Sobradinho. É bom ouvir esse repertório junto, com músicas que já estavam ganhando o mundo e outras que merecem mais atenção até hoje.
Nem a dupla tinha esse registro. Imagina reencontrar, décadas depois, uma noite dessas, com tanta coisa ainda por acontecer. O lançamento acaba sendo também o último disco de Sá e Guarabyra, cuja parceria terminou em abril de 2025 – Sá está inclusive com lançamento solo novo. Mas o que se ouve é uma dupla em plena atividade, com repertório, músicos e vontade de sobra. Um pedaço da história que ainda dá um ótimo show.
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RESENHA: Em Meio-dia e pouco, Buub estreia solo com um EP de cinco faixas que mistura MPB, indie rock, jazz e blues, explorando memórias, perdas e o fim de relações.
Texto: Ricardo Schott
Nota: 8
Gravadora: Independente
Lançamento: 12 de setembro de 2026
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Buub, ou Bruno Balieiro, músico que passou também pelas bandas Viúva Fantasma, Mangrove Dogs e Sutiã Rasgado, estreia sozinho num universo de violões, guitarras e lembranças difíceis. Meio-dia e pouco tem cinco faixas, produção feita pelo cantor e um som que aproxima MPB, indie rock, jazz e blues. A gravação caseira deixa tudo perto do ouvido, como se alguém tivesse resolvido cantar sobre os temas que passou o expediente inteiro tentando esquecer.
Sombra abre com uma guitarra entre rock e jazz, acompanhando uma letra sobre um outro lado que não sossega. A música vai escurecendo, ganha algo de pós-rock e sugere a pergunta que atravessa o EP: ignorar as memórias dá certo? Aqui, elas parecem apenas esperar um momento de distração para voltar – e são a tal “sombra” do título. O som acompanha esse incômodo, com uma intimidade que aos poucos fica menos confortável.
Mutações começa com um violão que parece gravado em fita cassete e teclados que dão um ar psicodélico. Há suingue, guitarras bonitas e uma disposição mais solar, embora a melodia continue nublada. Depois o peso aumenta, sem encobrir a canção. Ontem mantém a textura de fita, acrescenta teclados celestiais e um vocal cantado-falado. A construção lembra algo de Red Hot Chili Peppers, misturado ao indie dos anos 1980, enquanto a letra deseja que tudo volte a ser como antes. A memória deixa de ser perseguição e vira um lugar no qual o narrador gostaria de morar.
Desaquecimento troca essa vontade pelo reconhecimento de que o amor acabou. A pessoa ainda olha do mesmo jeito, mas o sentimento já não está lá, numa balada que aproxima o fim da relação de um mundo mais gelado. Filme encerra com blues e uma lembrança de Luiz Melodia na (desculpe o trocadilho) melodia. Ficou bem bonito.
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RESENHA: Em Stick & poke, o Ax and the Hatchetmen mistura emo dos anos 2000, indie rock e pop com metais, em um EP sobre desilusões amorosas e amadurecimento.
Texto: Ricardo Schott
Nota: 6,5
Gravadora: Sony Music
Lançamento: 16 de outubro de 2026
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O Ax and the Hatchetmen, de Chicago, faz um rock que oscila entre o emo da MTV nos anos 2000, o indie rock da mesma época, e o indie pop de hoje. Stick & poke, EP produzido por Jake Sinclair, tem guitarras, metais e refrãos alegres acompanhando os tropeços amorosos de Axel Ellis, o popular Ax – também ator da série-banda The Runarounds, da Prime Video, na qual interpreta o herbífumo guitarrista e pintor de casas Neil Crosby. Como cantor dos The Hatchetmen, Axtenta entender os vinte e poucos anos, enquanto a banda parece mais interessada em animar a festa depois que alguém levou um fora.
A faixa-título começa com voz e guitarra, naquela “intimidade” emo, antes de os metais entrarem e o refrão abrir um sorriso. É cantarolável, adequado e… pouco surpreendente, familiar. Uma familiaridade, aliás, que ajuda na identificação, mas também faz o grupo parecer uma banda entre tantas outras. Loser traz uma batida que lembra We will rock you, do Queen, cruzada com metais. Dá a impressão que a banda tem uma disposição quase esportiva para transformar a derrota em coro.
Funny valentine segue pelo rock colorido, com vozes bem cuidadas e sopros que puxam o arranjo para o ska. Tem algo daquele emo alegrinho dos anos 2000 e, para ouvidos brasileiros, pode lembrar até a onda happy rock. A letra acompanha um romance que acaba antes de a pessoa entender o que aconteceu. Você já passou por isso, eu já passei, todo mundo passou – essa coisa “gente como a gente” de Ax and the Hatchetmen talvez seja o melhor do grupo.
Prius aproxima Strokes e Arctic Monkeys de um acabamento mais boy band, com metais. Dance to different songs começa num violão simpático e encontra um charme de power pop sessentista. É um dos momentos em que a melodia parece se sustentar sem precisar de tanta animação ao redor.
O problema de Stick & poke é que paixão, término e amadurecimento acabam recebendo tratamentos parecidos. A produção deixa tudo acessível, mas poucas dessas frustrações ganham uma forma particular. É bom ouvir uma banda sem vergonha de ser pop e de lembrar o emo mais solar. Mas você vai ouvir de novo?
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Aura… reencontra sua história nos anos 2000 em novo single com Jair Naves
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