Crítica
Ouvimos: Nikki Nair – “Violence is the answer” (EP)
RESENHA: Nikki Nair funde soul, eletropunk e caos pop em Violence is the answer, EP provocador que mistura crítica social e pistas dançantes.
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“Só preciso de alguém para pagar minhas contas enquanto a violência continua”, diz Nikki Nair, DJ e produtor de Atlanta, Georgia, numa das faixas desse EP Violence is the answer, o mais novo de uma discografia que existe desde 2018 e é tomada por quase três dezenas (!) de lançamentos.
Essa frase da faixa Smooth (que resume 2025 e suas guerras, mortes e sangueiras) surge num interlúdio soul de música, em meio a sons eletrônicos e frases perdidas e distorcidas como “meu cérebro fica tranquilo quando penso em você” – uma mostra do quanto Nikki, mesmo quando busca fazer dance music, tenta soar perturbador, fora dos padrões.
Ainda que nem tudo em Violence seja realmente “audível” (quase tudo é super bacana apenas para DJs e para gente muito ligada em sons estranhos), vale citar o empenho de Nikki em derreter seu próprio som, fundir as próprias noções comuns de pop, e partir para o eletropunk. Somebody, na abertura, tem até um vocal afinadinho e doce – cortesia da cantora irlandesa Yunè Pinku, convidada – e um piano. Mas é marcada pela busca de novas texturas e pela percussão com som de videogame.
IRS love abre com uma voz meio Alvin & os esquilos – deve ser uma mania de Nikki, que chegou a parodiar a capa do inacreditável Chipmunk punk, o disco punk da série infantil (falamos dele aqui) na do EP Set the remixes, do ano passado. O som vai ficando mais distorcido, como um pop que vai esgotando todas as suas possibilidades de parecer um pop comum.
Já The button é pula-pula eletrônico com ruídos de arma sendo engatilhada e a artista Uffie, de Los Angeles, mandando “puxar o botão da esquerda”. Just wanna know é quase a musicalização de luzes piscando na pista. Juliette encerra o EP como a única “canção” formal de Violence is the answer. Um eletrônico que tem algo de folk, com vocais quase pastorais (de Nair, Harmony e Blaketheman1000) e violões em meio à batida eletrônica.
Juliette é a faixa que mais reúne provocação, eletronices e musicalidade em Violence is the answer e, vale dizer, é a música que melhor conversa com os ouvintes no EP. E provavelmente é a que você vai colocar em alguma playlist. Violence is the answer tem mais atitude do que coesão — mas rende bons momentos.
Texto: Ricardo Schott
Nota: 7
Gravadora: Future Classic
Lançamento: 6 de junho de 2025
RESENHA: Estreia dos Melodrones mistura doo wop, girl groups e noise à la The Jesus and Mary Chain, com dream pop, psicodelia e vocais divididos.
Texto: Ricardo Schott
Nota: 8,5
Gravadora: Third Eye Stimuli Records
Lançamento: 4 de abril de 2025
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O disco de estreia dessa banda australiana tá surgindo aqui com mais de um ano de atraso, mas vale a menção. Se bandas como The Jesus and Mary Chain levavam o idioma dos Beach Boys e da surf music para o universo do noise rock, os Melodrones fazem a mesma coisa com o doo wop e o som dos girl groups dos anos 1960 – além do pop melódico no estilo dos Righteous Brothers e dos Everly Brothers.
Na real, esse cruzamento já fazia parte da receita do Jesus – e de bandas seguidoras dos irmãos Reid, como os Raveonettes. No caso dos Melodrones, parece um som feito mais para embevecer do que para chocar pelo contraste, porque até climas esparsos e ruídos são usados como parte da beleza das músicas. O vocalista Rik Saunders e a baixista Melissah Mirage dividem vocais como se dialogassem ou discutissem (um lance que já vai remetendo à Motown) e o som fica entre o dream pop e a psicodelia.
- Ouvimos: GUV – Warmer than gold
O álbum só vai apresentando as referências de doo wop aos poucos, abrindo com o pós-punk voador de Keep me company, seguindo com o quase shoegaze de Bad news from Berlin (que lembra bastante o comecinho do Blur) e chegando a uma blues ballad com microfonias, Til kingdom come. Eyelash wishes II, balada bonita e celestial cantada por Melissah, lembra Marianne Faithfull.
The Melodrones volta e meia se aproxima do som do Mazzy Star (na mágica Swimming) e em vários momentos faz uma viagem sem volta ao mundo da psicodelia – como na doce I’ll belong to you e na texturizada Real life (Stoned love), repleta de glitches e de um clima lento, que quase insere o / a ouvinte na trip. O baladão-com-guitarras-pesadas No good memories, o soft rock lisérgico e instrumental Caius e a solar To err, cantado por Rik com voz de Lou Reed no começo da carreira, completam o clima variado do álbum.
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RESENHA: Projeto argentino Las Flores Del Underground mistura psicodelia suja e elaborada; EP Ella cruza Syd Barrett, Radiohead e Pink Floyd com pegada retrô e viajante.
Texto: Ricardo Schott
Nota: 8
Gravadora: Mundos Imaginarios
Lançamento: 15 de dezembro de 2025
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Contratado de um selo psicodélico chamado Mundos Imaginarios, esse projeto musical argentino encara a psicodelia como algo entre a sujeira sonora e a elaboração. Tanto que Ella, EP lançado no fim de 2025, abre com Donde está?, música que, entre synths e guitarras, caminha entre Syd Barrett e Radiohead – com vocal nasal tipo Bob Dylan. Luces primeras tem solo de oboé, slide guitar e algo do Pink Floyd da transição entre a psicodelia e o progressivo.
- Ouvimos: Lúcio Maia – Lúcio Maia
Já Quero llegar, terceira faixa, tem beat funkeado e viajante, oscilando entre Charlatans, Stone Roses e T. Rex, com guitarras ótimas. O mesmo clima próximo do pré-britpop surge na vibe indiana de Espejos e na viagem sonora da faixa-título, cuja guitarra faz lembrar bastante as canções mais psicodélicas do Oasis.
O EP ainda tem uma faixa chamada Revolver, em clima de psicodelia sombria como em alguns momentos do Revolver, dos Beatles – mas nessa música o som volta a lembrar o Pink Floyd. O principal do Las Flores Del Underground é fazer uma fusão entre psicodelias: tem dos anos 1960 a sons da neo-psicodelia oitentista misturados aqui.
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RESENHA: Desu Taem lança 13 com 33 faixas curtas e caóticas: mistura metal, punk e ska com humor e crítica, oscilando entre acertos e paródia exagerada.
Texto: Ricardo Schott
Nota: 7,5
Gravadora: Independente
Lançamento: 21 de janeiro de 2026
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Aparentemente o Desu Taem, essa banda norte-americana de origem bem estranha (é tanto disco lançado um atrás do outro, né?), chegou no formato em que já queria chegar desde o começo: 13, o novo álbum, tem 33 músicas (a idade de Cristo, ixe) em quase uma hora e meia de duração – focando em músicas curtas, em sua maioria.
A zoeira prevalece: o metal (About your faith…) Prefab Jesus fala em redentores feitos sob encomenda. O ska-reggae Asssassins when we need one mexe em cumbucas pesadas no versos antitrump “onde estão os assassinos / quando os mentirosos chegam ao trono” (o assunto parece voltar no nu-metalzão Extraterrestrial man). O punk-ska Collateral damage fala de uma mulher venenosa e bombástica, e poderia até ser coisa dos Cramps.
- Ouvimos: The Arsenics – Glamazone
Dá supercerto quando o grupo soa como um Motörhead punk-pop, como em Expendable you e Ghoul drool, ou parte para a porrada em faixas como Mantra of the stupid guy (“siga, siga até o fogo / cara estúpido, novo messias / todos eles fazem fila”, parece alguém?), o blues Footnote to dust e No lives matter. O punk-blues Go be happy elsewhere manda alguma criatura perfeitinha passear lá longe, o punk-metal God’s creation déjà vu conta a história da criação do mundo a partir do fim de outro. How to learn shit ataca o evangelismo de araque. Em Just going with it, o tema são vagas arrombadas, jobs com grana que não entra nunca e azares do dia a dia.
Vai por aí, embora o experimento de pai e filho do Desu Taem (eles afirmam que é uma formação de pai e filho) soe às vezes como paródia do rock alternativo norte-americano – como são 33 faixas, dá pra pescar várias nesse sentido (algumas, vá lá, legais, como Monster under my bed, ou o punk-metal Derailed chicken train). Mais zoeira: tem a melô do cara que quer dar um mosh e não quer saber da namorada doida pra dar uns amassos (Tongue in my era) e o tema do papagaio voyeur (a bizarra Tourette’s parrot).
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Ouvimos: The Melodrones – “The Melodrones”
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