Cultura Pop
Quando a MTV e a Rede Manchete quase uniram forças nos anos 1980
Existiu uma possibilidade bem grande de a MTV se instalar no Brasil durante os anos 1980. Muita gente que tem lá pelos 45, 50 anos e acompanhava o mercado pop na década, deve se lembrar de que a Rede Manchete, por muito pouco, não fechou um contrato com a MTV americana que permitiria que a estação dos Bloch dedicasse boa parte de sua programação a clipes.
Isso aconteceu justamente numa época em que a Manchete mantinha programas bem interessantes como o jornalístico pop Shock, e várias outras estações descobriam que passar clipes era a melhor maneira de manter o jovem, esse desconhecido (e o adolescente, esse ser mais desconhecido ainda) grudado na tela da TV.
Assuntos como “MTV”, “clipes” e “TV jovem” eram tão caros aos anos 1980 que logo no primeiro número da revista de música Bizz, em agosto de 1985, algumas páginas eram dedicadas a tudo isso. A publicação tinha uma seção “clipe”, que no primeiro número informava que “havia uma estação americana que passava clipes o dia inteiro, a MTV”, afirmando que só estava nas paradas quem passava pela emissora, numa época em que as pessoas queriam mesmo era ver música.
Além disso, o comecinho do grupo Olhar Eletrônico e uma de suas criações mais populares (o Crig-Rá, que revelou ao mundo Marcelo Tas) também apareciam na revista. Por acaso, o Crig-Rá era uma das atrações televisivas que, na época, exibiam trechos enormes da programação da MTV. A outra era o carioquíssimo BB Videoclipe, criado por Billy Bond e contando com ninguém menos que Paulo Cintura na lista de apresentadores.
SERÁ QUE ROLA?
Em 2 de fevereiro de 1986, a revista Programa, encartada na Domingo, do Jornal do Brasil, flagrava (vá lá) um certo choque entre a Rede Manchete e Billy Bond nessa história da MTV, por acaso. Isso porque a emissora, durante aquele ano, estava em adiantadíssimas conversas para levar a estação de clipes para o Brasil.
“Se a Manchete fechar negócio com a MTV, dedicando dez horas diárias de sua programação à exibição de clipes, abre uma mina de ouro para as produtoras independentes”, avisava o texto. Uma das produtoras era a BB Video, de Bond, que acumulava “148 clipes de artistas nacionais” (vídeos como Tédio, do Biquini Cavadão, vieram de lá).
Billy avisava, de acordo com o texto, que não acreditava que a emissora produzisse sozinha todos os clipes que precisasse, e que estava lá à disposição para quando os Bloch precisassem. “A MTV brasileira é minha”, contava. Não havia quem duvidasse, lógico. E o produtor, que já havia cantado no Joelho de Porco (e gravado o disco solo O herói, em 1979) arrematava a história – ainda segundo o Jornal do Brasil – produzindo um grande concerto de rock nacional no Estádio de Remo da Lagoa, Zona Sul do Rio, cujas imagens seriam vendidas ao SBT, “interessado em oferecer um presente ao público jovem”.
NÃO DEU NÃO
A quase vinda da MTV para cá alguns anos antes do “eu quero minha MTV” gerou até produção acadêmica. O artigo ‘Eu quero minha MTV: Narrativas sobre uma nova emissora no Brasil democrático (1988-1990), escrito por Carlos Eduardo Pereira de Oliveira, da Universidade do Estado de Santa Catarina (UDESC) entrega que a Folha de S. Paulo vinha cobrindo a história. E que falava-se até em Marcelo Tas como coordenador do projeto.
Só que apesar da mesma Programa do Jornal do Brasil já ter avisado em janeiro de 1986, que “vão de vento em popa as negociações entre a Manchete e a GGK, agência paulista encarregada de negociar os direitos da MTV americana”, não rolou. Em junho de 1986, a Folha revelava que a união MTV-Manchete fazia água, porque além da realidade da televisão brasileira ser bem diferente da americana, a emissora carioca havia esbarrado na obrigatoriedade da “programação majoritariamente reservada à produção internacional, em detrimento da nacional”.
Nessa época, a Manchete via como principal concorrente a Globo – já tinha perdido Xuxa para a emissora do Jardim Botânico, inclusive. E gastava o que podia e o que não podia na produção de novelas, quase sempre tirando um descontente qualquer da empresa dos Marinho. O artigo de Carlos Eduardo aposta ainda que a MTV surgiu em 1990 favorecida pela Constituição Cidadã de 1988 e pelo fim da censura federal (ainda se censurou muita coisa no Brasil até o fim dos anos 1980, principalmente novelas).
GAZETA
O que talvez menos gente lembre é que antes da Manchete ainda houve uma primeira tentativa da MTV de vir para o Brasil. Em 1985 Ruy Castro anunciava, na sua coluna na Folha de S. Paulo, que estava rolando um acordo entre a TV Gazeta e a MTV. A emissora brasileira “enfiaria nos cofres cerca de dois bi e meio de cruzeiros por mês e mais uma ajuda em equipamento”. Pelo que já estava sendo combinado, a Gazeta (que por acaso exibia o Crig-Rá) teria nove horas de programação da MTV diariamente. A representante da MTV, a Media Marketing Internacional, comercializaria o espaço publicitário da emissora, e rolaria mais uma carreta de grana.
Parecia que ia dar merda, e deu. O jornalista Audálio Dantas, presidente do Conselho Curador da Fundação Casper Líbero, que administra a TV Gazeta, vetou a história (“contraria tudo o que sei sobre concessão de canais”). Audálio, presidente do Sindicato dos Jornalistas de São Paulo entre 1975 e 1978 e divulgador da verdade sobre o assassinato de Vladmir Herzog nas dependências do DOI-Codi em 1975, também reclamou que a “prestação de serviços” levava a MTV a virar quase inquilina da Gazeta. Quem queria MTV teve que esperar mesmo até 1990 e pronto.
VEJA TAMBÉM NO POP FANTASMA:
– O ano de 1991 segundo a MTV Brasil
– Especial da MTV Brasil sobre a música pop brasileira em 1993 tá no YouTube
– Jogaram tudo de Corpo santo, novela policial da Rede Manchete, no YouTube
Tem conteúdo extra desta e de outras matérias do POP FANTASMA em nosso Instagram.
RESUMO: Em 2001, George Harrison participou de chats no Yahoo e MSN para divulgar All Things Must Pass; com humor, respondeu fãs poucos meses antes de morrer – e desdenhou Eminem (rs)
Texto: Ricardo Schott – Foto: Reprodução YouTube
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“Que Deus abençoe a todos vocês. Não se esqueçam de fazer suas orações esta noite. Sejam boas almas. Muito amor! George!”. Essa recomendação foi feita por ninguém menos que o beatle George Harrison no dia 15 de fevereiro de 2001 – há 25 anos e alguns dias, portanto – ao participar de dois emocionantes chats (pelo Yahoo e pelo MSN).
O tal bate-papo, além de hoje em dia ser importante pelos motivos mais tristes (George morreria naquele mesmo ano, em 29 de novembro), foi uma raridade causada pelo relançamento remasterizado de seu álbum triplo All things must pass (1970), em janeiro de 2001. George estava cuidando pessoalmente da remasterização de todo seu catálogo e o disco, com capa colorida e fotos reimaginadas, além de um kit de imprensa eletrônico (novidade na época), era o carro-chefe de toda a história. O lançamento de um site do cantor, o allthingsmustpass.com, também era a parada do momento (hoje o endereço aponta para o georgeharrison.com).
Os dois bate-papos tiveram momentos, digamos assim, inesquecíveis. No do Yahoo, George fez questão de dizer que era sua primeira vez num computador: “Sou praticamente analfabeto 🙂 “, escreveu, com emoji e tudo. Ainda assim, um fã meio distraído quis saber se ele surfava muito na internet. “Não, eu nunca surfo. Não tenho a senha”, disse o paciente beatle. Um fã mais brincalhão quis saber das influências dos Rutles, banda-paródia dos Beatles que teve apoio do próprio Harrison, no som dele (“tirei todas as minhas influências deles!”) e outro perguntou sobre a indicação de Bob Dylan ao Oscar (sua Things have changed fazia parte da trilha de Garotos incríveis, de Curtis Hanson). “Acho que ele deveria ganhar TODOS os Oscars, todos os Tonys, todos os Grammys”, exultou.
A conta do Instagram @diariobeatle deu uma resumida no chat do Yahoo e lembrou que George contou sobre a origem dos gnomos da capa de All things must pass, além de associá-los a um certo quarteto de Liverpool. “Originalmente, quando tiramos a foto eu tinha esses gnomos bávaros antigos, que eu pensei em colocar ali tipo… John, Paul, George e Ringo”, disse. “Gnomos são muito populares na Europa. E esses gnomos foram feitos por volta de 1860”.
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A ironia estava em alta: George tambem disse que se começasse um movimento como o Live Aid ajudaria… Bob Geldof (!)., o criador do evento. Perguntado sobre se Paul McCartney ainda o irritava, contemporizou: “Não examine um amigo com uma lupa microscópica: você conhece seus defeitos. Então deixe suas fraquezas passarem. Provérbio vitoriano antigo”, disse. “Tenho certeza de que há coisas suficientes em mim que o irritam, mas acho que já crescemos o suficiente para perceber que nós dois somos muito fofos!”. Um / uma fã perguntou sobre o que ele achava da nominação de Eminem para o Grammy. “O que é Eminem?”, perguntou. “É uma marca de chocolates ou algo assim?”.
Bom, no papo do MSN um fã abusou da ingenuidade e perguntou se o próprio George era o webmaster de si próprio. “Eu não sou técnico. Mas conversei com o pessoal da Radical Media. Eles vieram à minha casa e instalaram os computadores. Os técnicos fizeram tudo e eu fiquei pensando em ideias. Eu não tinha noção do que era um site e ainda não entendo o conceito. Eu queria ver pessoas pequenas se cutucando com gravetos, tipo no Monty Python”, disse.
Pra ler tudo e matar as saudades do beatle (cuja saída de cena também faz 25 anos em 2026), só ir aqui.
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Você pensava que o Pop Fantasma Documento, nosso podcast, não ia mais voltar? Olha ele aqui de novo, por três edições especiais no fim de 2025 – e ano que vem estamos de volta de vez. No terceiro e último episódio, o papo é o começo dos Foo Fighters, e o pedaço de história que vai de Foo Fighters (1995, o primeiro disco) até There’s nothing left to lose (o terceirão, de 1999), esticando um pouco até a chegada de Dave Grohl e seus cometas no ano 2000.
Uma história e tanto: você vai conferir a metamorfose de Grohl – de baterista do Nirvana a rockstar e líder de banda -, o entra e sai de integrantes, os grandes acertos e as monumentais cagadas cometidas por uma das maiores bandas da história do rock. Bora conferir mais essa?
Edição, roteiro, narração, pesquisa: Ricardo Schott. Identidade visual: Aline Haluch (foto: encarte do álbum Foo Fighters). Trilha sonora: Leandro Souto Maior. Vinheta de abertura: Renato Vilarouca. Estamos aqui de quinze em quinze dias, às sextas! Apoie a gente em apoia.se/popfantasma.
(a parte do FF no ano 2000 foi feita com base na pesquisa feita pelo jornalista Renan Guerra, e publicada originalmente por ele neste link)
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Você pensava que o Pop Fantasma Documento, nosso podcast, não ia mais voltar? Olha ele aqui de novo, por três edições especiais no fim de 2025 – e ano que vem estamos de volta de vez. No segundo e penúltimo episódio desse ano, o papo é um dos maiores sucessos dos anos 1990. Sucesso, aliás, é pouco: há uns 30 anos, pra onde quer que você fosse, jamais escaparia de Alanis Morissette e do seu extremamente popular terceiro disco, Jagged little pill (1995).
Peraí, “terceiro” disco? Sim, porque Jagged era só o segundo ato da carreira de Alanis Morissette. E ainda havia uma pré-história dela, em seu país de origem, o Canadá – em que ela fazia um som beeeem diferente do que a consagrou. Bora conferir essa história?
Edição, roteiro, narração, pesquisa: Ricardo Schott. Identidade visual: Aline Haluch (foto: Capa de Jagged little pill). Trilha sonora: Leandro Souto Maior. Vinheta de abertura: Renato Vilarouca. Estamos aqui de quinze em quinze dias, às sextas! Apoie a gente em apoia.se/popfantasma.
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