RESENHA: Yago Opróprio usa À la carte como ponte entre discos, misturando blues rap, soul, r&b e reggae em clima de “vem mais por aí”.

Texto: Ricardo Schott

Nota: 8
Gravadora: Som Livre
Lançamento: 21 de maio de 2026

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Curioso o formato de mixtape hoje em dia. No rap, ele costumava ser usado para projetos experimentais (às vezes eram discos enormes), colaborativos ou demonstrativos. Mas recentemente ganhou uma conotação de disco de “meio de caminho”, algo que não é completo o suficiente para poder ser considerado um álbum de verdade. Na prática, é quase a mesma coisa que um EP – embora já tenha rolado gente justificando que “também não tem a elaboração de um EP”.

• Ouvimos: Emicida – Emicida Racional VL.3: As aventuras de DJ Relíquia e LRX (mixtape) / Emicida Racional VL.2: Mesmas cores e mesmos valores

Antes que você se pergunte “ué, se não tem a elaboração de um EP e é um álbum incompleto, pra quê lançar?”, lá vem Yago Opróprio com a boa mixtape À la carte. Yago é um cara que estourou bem com a estreia, Opróprio (2024), mas que preferiu funcionar na contramão do que as plataformas dizem que é pra fazer: está há dois anos sem álbuns novos e também não inflou os aplicativos de música com vários singles. À la carte, uma mixtape que surgiu de faixas soltas – amarradas por ele e pela Som Livre – dá uma animada nos fãs e serve como o tal “meio de caminho” entre um álbum e outro.

À la carte destaca o blues rap de O meu melhor, o soul de Hong Kong, o r&b de violão de O mais novo malandro do Centro e o reggae acústico de Encruzilhada – misturas de rap, romantismo e sacanagem que poderiam estar em Opróprio. Acaba na real soando mais como um EP mesmo, com toda a sensação de “vem mais por aí” que o formato provoca. Para os fãs, uma novidade é que Yago fez de À la carte um álbum visual – que você assiste aí embaixo.

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RESENHA: Grocery Bag faz punk espacial e acelerado direto do Texas no EP Dead volt, com garage, pós-punk e ecos de Nirvana e Radiohead em riffs ruidosos e velozes.

Texto: Ricardo Schott

Nota: 8,5
Gravadora: Independente
Lançamento: 14 de maio de 2026

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Vindo do Texas, o Grocery Bag tem dois álbuns e alguns singles na discografia. Dead volt, EP novo, é basicamente punk com vibe motorbiker – com aquela rapidez de quem dirige uma moto em altíssima velocidade, enfim. Só que a moto voa e vai parar no espaço: os vocais fortes e, às vezes, distantes (da cantora Isabella Martinez) e os solos ruidosos migram para o punk espacial, em faixas como Lies e Grave.

• Ouvimos: Marmozets – Co.war.dice

Já Watching TV tem algo de Nirvana e do começo do Radiohead, com versos de pura despersonalização, com lembranças amargas (“estou só assistindo TV no meu antigo quarto / como você está? / estou vendo todas as pessoas que querem ser eu agora / elas estão rindo de mim, chorando comigo”). Stop calling me out é um rock garageiro que começa a viajar e ganha um interlúdio reggae, com ótimas guitarras.

O final é com o pós-punk sombrio de Reason, que vai ganhando climas heavy-psicodélicos na sequência. A distorcida faixa-título migra do garage beat para o rock pauleira cavalar em poucos minutos – sempre com guitarras quase espaciais.

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RESENHA: Dream pop de pesadelo: em Tão logo cada poste se ilumina, Delmore transforma shoegaze, MPB e ruído em tensão noturna e delírio sonoro.

Texto: Ricardo Schott

Nota: 8
Gravadora: Independente
Lançamento: 22 de maio de 2026

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Se você ler alguma entrevista do Delmore – projeto capitaneado pelo músico Gabriel Magrisso, mas com várias participações – vai entender que o som que você ouve em Tão logo cada poste se ilumina segue uma lógica em que a gravação é que manda nas músicas. Tudo obedece à lei do improviso, e overdubs vão sendo acrescentados aos poucos. Não são canções no sentido mais estrito do termo “canção”, na real. Por acaso, o nome do projeto é uma homenagem ao escritor Delmore Schwartz (1913-1966), poeta e contista norte-americano que teve Lou Reed como aluno na Universidade de Syracuse.

Ouvindo o disco, por sua vez, dá pra ver essa ideia sendo levada ao extremo: o Delmore é influenciado por uma gama de bandas que inclui de Mazzy Star a Cocteau Twins, pode ser definido até como dream pop, mas está mais para um pesadelo violento do pop. Tão logo cada poste se ilumina é uma visão louca, assustadora e despersonalizadora dos pensamentos que voam na mente de noite – e dá sustos como os discos do Suicide ou de Nico.

Não é pra brincar: Prisão, palácio e reverberação, logo no começo, é shoegaze de terror, com vocais fantasmagóricos e guitarras – enquanto Estreita é sua morada leva esse raciocínio para um universo parecido com o do Pink Floyd nos anos 1970 (soa como um Atom heart mother fora do eixo). Para sempre imaculado consegue soar emepebista – os vocais de Mariana Martins soam como uma canção de Jorge Ben transformada em tensão absoluta de timbres. Quem tenta nos avisar é aberta pela frase “de vez em quando ouço vozes” e seguida por ruídos e urros.

• Ouvimos: Ultrasonho – Nós nunca vamos morrer

A outra metade do disco migra para a MPB de terror em O primeiro terço – uma balada que soa como o dub que o diabo amassou – e para o rock descontruidíssimo da faixa-título, com beats e instrumentos em paralelo, drones, cordas estranhas, gaitas que soam como um gaitista fantasma num teatro abandonado. Ad nauseum, com a frase “mais um dia” sendo repetida infinitamente, é uma toada barulhenta – e Antes da hora de cordas une ruídos de guitarra a algo que lembra uma orquestra se preparado para tocar, até que a distorção toma conta. Dependendo do seu gosto, você consegue ouvir Tão logo cada poste se ilumina até para dormir. Mas é uma música para acordar pro pesadelo.

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