RESENHA: Em Fudge, gravado antes de sofrer um AVC, Michael Kiwanuka mistura soul, folk e psicodelia em canções sobre insegurança, afeto e prazer de fazer música.

Texto: Ricardo Schott

Nota: 10
Gravadora: Polydor / Universal
Lançamento: 23 de outubro de 2026

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Discos feitos de separações, perdas irreparáveis e demais tragédias pessoais ganham outro sentido quando são lançados depois das ditas cujas. Você ouve e não consegue separar as mensagens das letras, ou o clima das faixas, dos acontecimentos recentes da vida do artista. Foi assim que rolou, coincidentemente, com duas bandas brasileiras: os Titãs em A melhor banda de todos os tempos da última semana (2001) e os Paralamas do Sucesso com Longo caminho (2002).

O mesmo rolou agora com o britânico Michael Kiwanuka, que acaba de lançar Fudge, seu quinto disco, feito antes do AVC hemorrágico que sofreu em julho do ano passado. Um álbum que remete mais às inseguranças pessoais de Michael do que a qualquer outra coisa, mas cujo clima contemplativo e triste, para quem não leu nada sobre os bastidores do disco, comunica perdas, danos, saudades e sensações de abandono.

Ao fazer Fudge, Kiwanuka tentava recuperar o prazer de fazer música sem cobranças – de superar o disco anterior, de agradar a todo mundo. Uma entrevista do jazzista Chick Corea, defendendo a confiança no próprio gosto (e não num “gosto” dos fãs ou do mercado), ajudou a destravar o processo. Num pequeno estúdio perto de casa, trabalhou com Joe Connell, músico de sua banda, enquanto também criava o álbum Small changes (2024). Assumiu a produção e depois levou as gravações a Dom Monks e Rosie Danvers.

O disco fala de vida, prazer, companhia e até de sensações desagradáveis – mas tudo num universo em que ninguém precisa acelerar o passo. Summer clothes abre com piano, narração e um coral que parece vir de um sonho. California mantém essa sensação, num soul de teclados que soa como uma música bonita chegando da casa do vizinho. Just another moment encontra balanço latino, cordas e eletrônica, quase um Khruangbin menos vazado, com tristeza atravessando a dança.

Drowning in your heart oferece cuidado a alguém que sofre, numa balada de voz e guitarra que ganha piano e sintetizadores celestiais. Love in my heart cresce por sete minutos, com uma guitarra estourada que lembra até Beto Guedes em discos como Amor de índio (1977). Move in my direction preserva uma intimidade de gravação caseira sob cordas de clima George Martin – vale dizer que os Beatles e George meio que pairam sobre muita coisa do álbum. Steve’s paradise demora mais de dois minutos para apresentar a letra, entre folk soul, trilha de cinema e o Pink Floyd de Atom heart mother (1970).

Já a belíssima Sing transforma a necessidade de continuar cantando numa balada que cresce aos poucos. Sabendo da recuperação de sua voz, é difícil não ouvir outra história ali. Mas o álbum registra o músico antes da doença, tentando deixar de desconfiar do próprio talento – um movimento que gerou até mesmo o documentário The making of ‘Fudge’ – A film, onze minutos do “disco secreto” de Kiwanuka (veja abaixo). A beleza está também nessa liberdade, que a música consegue guardar mesmo quando a vida muda tudo ao redor.

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RESENHA: Em Chucra & sensível, Lucia Vulcano mistura punk, rock gótico e shoegaze em letras sobre sofrimento e autoaceitação, com versão de Marília Mendonça.

Texto: Ricardo Schott

Nota: 9
Gravadora: Independente
Lançamento: 14 de outubro de 2026

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Se pelo nome você achou que Chucra & sensível poderia ser uma experiência até engraçada – como foi a estreia de Lucia Vulcano com Vim, vi e me fudi (2024) – olhe duas vezes. O disco novo de Lucia é pesado, sombrio, sério e fala de temas incômodos. E faz isso às vezes com humor, às vezes sem, quase sempre carregando no desespero.

O segundo álbum da mineira, produzido por Rafael Dutra, engrossa o som da estreia e encontra espaço para melodias e arranjos até góticos. Há um clima existencialista nas letras, com versos sobre o dia-a-dia de quem vive fora dos padrões, por escolha e porque – vamos combinar? – às vezes a vida é uma merda. Entre o cansaço de existir sob o capitalismo, o sofrimento e a autoaceitação, Lucia canta como quem não tem mais disposição para explicar por que não quer se encaixar e se diminiuir.

Animal abre o disco num punk gritado, como se New York Dolls tivesse Mark E. Smith (The Fall) como vocalista – mas já mostra um crescimento melódico. Garota problema complica a conversa: canto falado, guitarras quase metálicas e ruído que chega perto do shoegaze. A provocação é dirigida a quem se incomoda com a liberdade alheia (“seu maior problema é que eu sou tudo que você queria ser”). Um dia eu crio juízo une Replicantes e Hole, com um fundo gótico que resiste até quando a música cai no hardcore.

O demônio de Minas Gerais mistura ameaça sonora, clima sessentista e guitarras-buzina. Tudo que existe nessa terra é maldito transforma a lembrança malvinda de alguém numa balada punk gotica, sombria, com guitarras cobertas pelo eco e letra falando de memórias que não somem.

Monstro é o grande desvio: quase seis minutos de funk punk fantasmagórico, com algo da fase mais malucona da Gang of Four (de álbuns como Shrinkwrapped, de 1995) e MUITO de Alice Cooper. A música muda de rumo algumas vezes, fica meio contemplativa e até ganha a condução de um violão de 12 cordas – já a letra aproxima amor e violência até tornar a pergunta sobre o sentimento insuportável. Hábito mantém o balanço pesado e a sensação de companhia escolhida para evitar a solidão.

Agora, surpreendente mesmo é a versão meio Pixies meio shoegaze de Eu sei de cor, sucesso de ninguém menos que Marilia Mendonça – que encerra o disco com sofrência, empoderamento e barulho. “Sofrência, empoderamento e barulho” – tá aí uma boa definição para Lucia Vulcano e para Chucra & sensível.

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RESENHA: Em Good weather for immaculate conception, Alanis Morissette mistura clássicos natalinos e canções autorais sobre melancolia, pressão social e inclusão.

Texto: Ricardo Schott

Nota: 7
Gravadora: Epiphany Music
Lançamento: 6 de novembro de 2026

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Alanis Morissette, como os fãs do álbum Jagged little pill (1995) sabem, é boa de análise. Praticamente tudo que você guardou das letras dela veio de alguma coisa que a cantora resolveu destrinchar – algum sentimento, trauma, evento da vida dela, qualquer coisa. Em Good weather for immaculate conception, seu álbum natalino, poderia sobrar assunto: a obrigação de sorrir, os encontros indesejados e a melancolia que não tira férias em dezembro. O repertório tem clássicos e duas autorais, e funciona melhor quando a Alanis compositora aparece no meio dos enfeites.

To an empath at Christmas time é a música que fala disso. Uma balada folk com batida pop, que vai ganhando aos poucos um acabamento próximo do soft rock e do mesmo som “alternativo” dos anos 1990 que marcou Alanis. A letra conversa com quem não aguenta a euforia, o consumo e a pressão para passar semanas fingindo que está tudo ótimo (“você não precisa sorrir para nós, nem ter um momento alegre / você não precisa prender a respiração até a época do Ano Novo”) enquanto responde a uma tia chata sobre namorados, namoradas ou empregos.

O holy night mostra que Alanis está cantando MUITO, nível Christine McVie e Stevie Nicks misturadas numa só. Tem sinos de natal e uma interpretação bonita. Mas é isso que o fã dos discos autorais esperava ouvir? Outra coisa: será que a presença de temas tradicionais faz sentido, já que Alanis aproveita para conversar com quem não suporta a melancolia da data? What child is this, canção tradicional construída sob a melodia da mais tradicional ainda Greensleves, tem violão folk e um canto (vá lá) exagerado. Já Little drummer boy fica celestial, enquanto Happy Xmas (War is over) – aquela mesma de John & Yoko, que Simone imortalizou, para o bem e para o mal, em português – preserva a emoção da canção numa gravação cheia de ambiência.

As coisas vão se ajeitando devagar em Good weather…: Beautiful star of Bethlehem põe o banjo do ator Steve Martin ao lado de Brandi Carlile num country acolhedor e realmente bonito. River, de Joni Mitchell, encontra piano, voz e cordas e fica linda. Momma Mary ganha peso entre gospel e britpop. É importante falar que a Alanis “autora” é a que dá cara própria mesmo quando relê músicas – isso porque Christmas on the dancefloor, uma das autorais, é a que rende menos no disco: um metal natalino sem a menor graça, ainda que tenha uma letra bacana, unindo festejo de Natal, dança e sacanagem.

Vale dizer que o Natal de Alanis tem protesto e inclusão, com a diversidade queer das vozes de Joy Oladokun (em Silent night) e do coral Trans Voices (na bela e sombria versão de O tannenbaum). No mais, Last Christmas (aquela do Wham!, que por sinal o Superchunk também gravou agora) vira um synth-pop meio sessentista, e Martin Short participa do jazz pianístico de Merry Christmas.

Há excessos e escolhas previsíveis em Good weather for immaculate conception. Mas o Natal de Alanis faz sentido. Talvez não seja o que seus fãs esperavam (bom, o disco surgiu de um velho hábito dela, de gravar canções de Natal para amigos e parentes, e tem contexto aí). Mas dá certo quando dá certo.

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