“Diletante” é aquele que exerce uma arte apenas por prazer, sem compromisso profissional — “por esporte”, como se dizia antigamente. E Dilettante é o nome que a multi-instrumentista britânica Francesca Pidgeon escolheu para seu projeto musical, em uma escolha irônica que já dá o tom de seu segundo álbum. A capa de Life of the party antecipa bem o que se ouve: uma mistura entre a irreverência debochada dos Sparks, o clima de café-teatro que permeia discos de Lou Reed, David Bowie e Nico, e a exaustão do início da carreira artística.

Se há algo que poderia definir o álbum, talvez fosse uma estética de rock-cabaré — mas a sonoridade é experimental e pós-punk demais para caber nessa descrição. Francesca, “a” Dilettante, une vocais operísticos a referências que vão de Cyndi Lauper, Kate Bush e Laurie Anderson ao Talking Heads. Isso transparece em faixas como Fun, Twice as clean, Easy does it (essa última com ecos de St. Vincent e de um Wire mais funkeado que o habitual) e Stone, que traz baixo e bateria em tom quase afrobeat, além de um desfecho com metais em clima de big band.

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A variedade do disco se estende para além do pós-punk teatral. To make me good exibe um vocal sexy e jazzístico, com batida quase matemática entre jazz e rock, enquanto os sintetizadores adicionam um toque de magia. In the taxi abre com um piano baladeiro, quase um Elton John reduzido ao essencial, até se tornar uma balada glam. O clima de sonho sessentista se faz presente em faixas como a brincalhona Cake, My toothpaste Ajar (com um tom lounge e pop que remete a The Cardigans e à banda brasileira Pluma, além de um brilho sonoro digno de rádio clássico) e I’m in love with falling in love — esta última, um quase-tema de musical que reforça a conexão com os Sparks.

Daí para frente, o álbum se aventura por ainda mais territórios: Honey flerta com um tecnobrega sofisticado, The stuff dreams are made of mergulha em atmosferas etéreas, e a faixa-título encerra tudo com um tom soturno e agridoce. Life of the party reflete sobre pressões sociais, tristezas pessoais e a comunicação através da música, fazendo do segundo álbum do Dilettante uma joia rara — ainda pouco comentada no Brasil, mas que merece ser descoberta com atenção.

Nota: 9
Gravadora: Launchpad/EMI
Lançamento: 24 de janeiro de 2025.

O esquema de beats legais, sons viajantes e musicalidade emaconhada que brotava dos discos anteriores de Jacob Allen – músico norte-americano que adota o pseudônimo Puma Blue – é coisa do passado. Antichamber, seu novo disco, é extremamente introvertido, acústico, realizado como se fosse uma gravação de quarto, ou como se tivesse sido feito em uma igreja abandonada, numa casa velha sem muita luz, ou em qualquer local solitário que favoreça a introspecção.

Bom, na verdade – e isso segundo o próprio Jacob – o disco foi feito em sua casa em Decatur, Geórgia, perto da floresta, “em duas semanas de solidão fria”, e todo o material foi feito apenas para ilustrar seu momento de solidão, “sem intenção de compartilhar essa música com ninguém”. O material novo do Puma Blue, feito apenas com um gravador, um microfone e ruídos captados ao redor, surgiu como se ele escrevesse um diário e ele credita a inspiração ao “plano superior”.

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Antichamber é basicamente violão, voz, sussurros e letras “de cura”, além de algumas peças ambientais e instrumentais. Debris abre o álbum como se fossem fitas ao contrário, e faixas como Hotel room, Whilst my heart breaks, Long term parking e Gone is the grace captam o “antes” da voz de Jacob e os ruídos de seus dedos no violão como se fizessem parte das músicas. O mais “comercial” a que Jacob se permite é embarcar numa balada blues-country em Tapestry, um quase-hit do disco – a faixa ganhou até um clipe, que mais parece uma Bruxa de Blair musical.

Nem todo o material tem a mesma qualidade de gravação: Tangent mind é balada folk com som mais “limpo” que o restante do disco. Dying as a note parece contar uma história, com ruído de chuva, um piano triste e de poucas notas, e alguém caminhando. O som da ausência aparece na autoexplicativa In the absence of you e na fantasmagoria de Decatur bells, que abre com sinos badalando, vozes conversando ao fundo e o som de um piano (seria uma missa ou um funeral?). No final, um som de vento surge como se cobrisse a cena.

Antichamber é envolto em mistério, e Jacob diz preferir que a música fale por si só. Ainda assim, para quem quiser entender mais, ele sugere uma visita ao Reddit do Puma Blue.

Nota: 7,5
Gravadora: Blue Flowers Music
Lançamento: 18 de fevereiro de 2025.

Em seu sexto disco, Oh! The ocean, os Wombats – uma banda de Liverpool, vale informar – fazem um indie rock que herda tanto das bandas do começo dos anos 2000 quanto de grupos como The Replacements, New Order e até Cheap Trick.

Cheap Trick? Sim. A ironia característica da banda norte-americana sempre esteve presente na música dos Wombats e reaparece aqui em faixas como o indie pop Sorry I’m late, I didn’t want to come (“desculpe pelo atraso, não queria vir”), o soul-indie rock I love America and she hates me (com sonoridade na linha do Arctic Monkeys) e The world’s not out to get me, I am (“o mundo não está contra mim, sou eu que estou”). Esta, soa como uma paródia do rock pesado cool de bandas como The Black Keys e Rival Sons, com versos como “vítima de mim mesmo, não posso culpar mais ninguém / mas você sabe que vou tentar”.

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Oh! The ocean também traz faixas com energia de rock oitentista, como Can’t say no, além de Blood on the hospital floor, que une The Replacements e Kaiser Chiefs, e canções mais ligadas à eletrônica do indie pop, como as boas Lobster, Kate Moss e Grim reaper. As linhas de baixo marcantes de My head is not my friend também se destacam.

Mas as maiores surpresas do álbum são a faixa bônus Reality is a wild ride, uma canção sinuosa e psicodélica que remete ao rock britânico do começo dos anos 1990, e Swerve (101), uma espécie de paródia do emo, com versos como “você nunca deixaria de ser feliz / com um novo sugar daddy / desviando para cima e para baixo na 101 (…)/ a maioria das coisas se resolve sozinha, você não sabe? / e algumas crescem como uma bola de neve até explodirem”. Em vários momentos, um disco que mantém a pose indie, mas sabe rir de si próprio.

Nota: 8,5
Gravadora: AWAL Recordings
Lançamento: 14 de fevereiro de 2025.