RESENHA: Heavensouls mistura afro-prog, metal e eletrônica em Westside trapped, álbum político e experimental, que homenageia a Nigéria com som intenso e cheio de camadas.

Texto: Ricardo Schott

Nota: 10
Gravadora: Independente
Lançamento: 8 de março de 2026

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Encontrar informações sobre Heavensouls na internet é quase um quebra-cabeças, apesar desse músico nigeriano radicado nos Estados Unidos ter Bandcamp, instagram e ser um sujeito bastante produtivo – do tipo que já lançou dois álbuns só em 2026 e que, no ano passado, lançou o intrincado e eletrônico disco PRODUCT PRODUCT PRODUCT PRODUCT PRODUCT PRODUCT, com quatro longas faixas, três delas passando dos trinta minutos.

Westside trapped, o novo álbum de Chidi Obialo, seu nome verdadeiro, investe num som que ganha ares de protesto mesmo quando não tem letra – ou quando as paisagens instrumentais são tão ricas que você mal consegue dar atenção a algo que não seja música.

Descrito por ele como “uma carta de amor não apenas à arte nigeriana, mas ao país que me gerou, me vestiu e me criou”, o álbum tem afro-metal-prog lembrando um Osibisa com ataque (Heyjah oblaio), som marcial com clima de guerra e enfrentamento (Wake yo ass up for the national anthem, com participação da NYSC Lagos Brigade Band), soul viajante com bombas percussivas e vocais bem tramados (Straight rawhhhhhhhhh), beats afro com intervenções eletrônicas (Playing around wit a flip) – e isso só na primeira metade.

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Heavensouls vem com disposição não apenas para tocar, mas também para falar várias verdades – tanto que no release faz questão de lembrar o quanto a Nigéria foi “bombardeada, imperializada, explorada e abusada”, além de calada artisticamente. “Que se dane Trump, que se dane sua mentalidade imperialista e que se dane aquele governo. Para eles não existe libertação, apenas exploração”, continua ele, antes de dedicar o disco a todos que vieram antes dele, mas não conseguiram alcance nem sucesso.

O lado progressivo de Heavensouls volta a dar as caras em Shed a tear for me, música com beat seco na abertura, teclados e percussão relaxantes (as percussões tornam-se mais fortes depois) e algo de psicodelia. No final, O di gbere, com quase nove minutos, é quase um afro-ambient, com cânticos, clima solar e algumas sombras que surgem depois, dando clima de transe. Tem ainda Creek ala, som cigano, psicodélico e voador.

Falei anteriormente do Osibisa, grupo afro-prog britânico dos anos 1970, formado por músicos expatriados do Caribe e da África – e hoje injustamente pouco lembrado. Heavensouls, com seu experimentalismo e sua variedade musical, é praticamente filho dessa onda sonora. Com a vantagem de viver em tempos de internet e de público surgindo onde nem se imagina.

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RESENHA: Guitarras em fluxo contínuo, entre Midwest emo, psicodelia e blues grunge, criam um disco hipnótico, melancólico e fora da zona de conforto. Isso é Bill Orcutt com Music in continuous motion.

Texto: Ricardo Schott

Nota: 8,5
Gravadora: Palilalia
Lançamento: 13 de março de 2026

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Existem discos de rap instrumental, de lo-fi e ruídos sem letra, etc. E o guitarrista norte-americano Bill Orcutt, bastante influenciado por estilos como no wave e hardcore, dedica-se a álbuns de emo, math rock e pós-hardcore instrumental. Aliás, são discos em que ele toca quatro guitarras, sem nenhum outro acompanhamento, como num concerto em que os instrumentos parecem girar em torno da música.

Não é à toa que o novo álbum de Bill se chama Music in continuous motion, porque é exatamente assim que a música surge quando tocada por ele – justamente pela falta de outros instrumentos ou de vocais, temas como Giving unknown origin, Unexpectedly heavy e Reflctive, silent vão ganhando estilingadas, quebras rítmicas e aqueles dedilhados que acabaram virando marcas registradas do Midwest emo.

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Musicalmente, tem algo de Velvet Underground e até de Bob Mould + Hüsker Dü em músicas como And warm to the touch, Impossible to reach e Because sharp also smooth, com som celestial e clima quase meditativo. Em vários momentos, o som se torna algo robótico e hipnótico, até porque os silêncios que caberiam às guitarras são ocupados com… outras guitarras.

Outras referências vão surgindo aos poucos em Now nearly gone e Unfinished not fragile, nas quais o estilo de Bill chega a lembrar o de David Gilmour. No final, Or difficult to see ganha aspecto de blues grunge, melancólico. Music in continuous motion, enfim, é um disco bonito e que passa longe da zona de conforto de qualquer ouvinte.

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RESENHA: The Barrbarians, banda obscura de NJ, mistura stoner, punk, rap e 60’s com energia crua. Disco irregular, mas inventivo e divertido – vale a curiosidade.

Texto: Ricardo Schott

Nota: 8
Gravadora: Independente
Lançamento: 2 de janeiro de 2026

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Escrever sobre The Barrbarians é quase certeza de atingir só gente realmente maluca por descobrir bandas novas – isso porque é complicado até achar coisas com o nome deles na internet (e ora bolas, o que mais tem por aí é xará deles, com um “r” a menos). Os Barrbarians vêm de New Jersey e tem algo em comum com o Devo: são uma banda bastante inquieta formada por dois pares de irmãos (sobrenomes Barr e Greatorex).

A estreia The things we killed to live é uma curiosa mistura de stoner rock, punk e rock sessentista, que aponta para o metal tradicional em Where you wanna go, para toques de rap e até de soul em Volatile camel e Another day, another second, e que faz lembrar bandas como Mucky Pup (!) unindo rap, vibe punk e hard rock em The one. Runaround vai para o lado glam-punk.

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Já Nameless é zoeira sonora entre Sex Pistols e Stone Temple Pilots, Elevator gangster e Guitar steps parecem uma zoeira rap-punk-60’s na onda do Fun Lovin’ Criminals (lembra?), e Bouyancy é bossa-grunge. A faixa-título, com seis minutos de cânticos e loop de teclados, é que tem a maior cara de faixa-bônus da era do CD. Aliás, causa uma baita expectativa mas não acrescenta muito ao disco, musicalmente, e atrasa a entrada do ótimo grunge psicodélico Silver, que encerra o álbum.

The things we killed to live tem uma baita cara de disco gravado em pequenas condições orçamentárias, com a banda fazendo de tudo para passar bastante energia no estúdio. Fazendo assim, até compensam um tropeço ou outro na gravação e na mixagem (os vocais parecem sair de um radinho de pilha na maior parte do tempo).

Tem mais: sim, você vai olhar para a capa do disco e vai se sentir ligeiramente tentada / tentado a perguntar “mas que porra é essa?”. Olha, em 1992, se bobear, os Barrbarians estariam contratados pela Geffen ou pela Atlantic. Pode ouvir que vale.

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