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Cultura Pop

Starman: quando saiu um disco de David Bowie na União Soviética (e em 1989)

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Apesar de nem sequer ter tido discos lançados na União Soviética durante os anos 1970, David Bowie esteve por lá em 1973, mas não foi para dar nenhum show. Bowie decidiu finalizar uma turnê pelo Japão embarcando num navio de cruzeiro soviético com destino ao porto continental de Nakhodka, a cerca de 85 quilômetros de Vladivostok, no extremo leste da Rússia, ao lado do amigo vocalista e percussionista Geoff MacCormack.

Era uma saída que não costumava ser usada por rockstars que estavam fazendo muitas turnês – e na prática, isso deixaria Bowie mais tempo na estrada do que ele poderia ficar. Só que o cantor morria de medo de pegar avião e vivia tentando de todas as maneiras escapar de voar. Bowie, usando jaqueta de couro amarela e boné xadrez, chamou bastante atenção no navio. A ponto de ele e Geoff serem abordados por dois sujeitos que começaram a fazer várias perguntas. Era, na verdade, um interrogatório casual da KGB, a agência secreta soviética.

A aventura de Bowie pelo país foi detalhada no livro From Station To Station, Travels With Bowie 1973-1976, do próprio MacCormick, que também atuava como fotógrafo ocasional. Bowie, que fez uma viagem de trem até Moscou e quase ficou perdido por lá, quando resolveu ir comprar comida na plataforma com MacCormick, na época chegou a escrever textos sobre sua ida à URSS para uma revista adolescente chamada Mirabelle, e lembrou de ter achado o país absolutamente gigante e “intocado pelo homem e suas invenções” (tem um pouco disso aqui).

Bom, o tempo passou, a URSS começou a se abrir para o rock e para a música pop ocidental e em julho de 1987, ninguém menos que Paul McCartney decidiu lançar um LP exclusivo para o mercado soviético. Choba B CCCP (Back in the USSR, em russo) saiu pelo selo estatal Melodia, tem treze clássicos do rock interpretados pelo cantor, capa feita pela sua mulher Linda McCartney e ajudou a dar um certo empurrão  Mikhail Gorbachev em sua Glasnost, a abertura política que culminaria no fim da URSS em 1991 (tem um texto do site Socialista Morena que explica tudo isso com detalhes).

Agora, não foi só Paul que teve um disco lançado por lá, não. Olha aí Starman, compilação de David Bowie lançada exclusivamente no mercado soviético em 1989.

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Starman era uma coletânea bem curiosa. Tinha poucas faixas e misturava canções MUITO conhecidas a insucessos da carreira de Bowie. O lado A por exemplo, tinha Space oddity misturada a God knows I’m good (do segundo disco do cantor) e mais duas do disco The man who sold the world, de 1970: All the madmen e Black country rock, sendo que as duas nunca foram hits. No lado B, tem cinco faixas justamente do cinquentão Ziggy Stardust, entre elas as três primeiras, interligadas (Five years, Soul love e Moonage daydream). Hoje esse disco vale cerca de 20 libras em sites de LPs usados. Mais novidades de Bowie relativas áquela região só viriam mesmo em 1996, quando ele se apresentou na Rússia.

Cultura Pop

O 1967 dos Beatles no podcast do Pop Fantasma

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Da mesma forma que uma década muitas vezes não começa no ano em que ela se inicia (já havia um “anos 1990” encartado no fim da década anterior), as mudanças vividas pelos Beatles em 1967, ano do disco Sgt Pepper’s Lonely Hearts Club Band, começaram pelo menos uns dois anos antes.

Mas para todos os efeitos, foi há 55 anos que John, Paul, George e Ringo lançaram um dos discos mais desafiadores da história da cultura pop, tramaram sua volta ao cinema, fizeram duas aparições significativas na televisão (numa delas, lançaram um telefilme que deixou sensação de entalo nas gargantas de muitos fãs), realizaram montes de experiências de estúdio, perderam tragicamente seu empresário e começaram a dar passos rumo à independência. E, ah, graças a um certo composto químico de três letras, sintonizaram dimensões bem diferentes das que os pobres mortais estavam acostumados naquela época.

O último episódio da segunda temporada do Pop Fantasma Documento levanta os causos de uma das épocas mais movimentadas do dia a dia dos quatro de Liverpool. Aumente o volume, ligue-se e sintonize!

Nomes novos que recomendamos e que complementam o podcast: Turn Me On Dead Man, Trudy and The Romance, Dario Julio & Os Franciscanos.

Estamos no Castbox, no Mixcloud, no Spotify, no Deezer e no Google Podcasts. 

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Edição, roteiro, narração: Ricardo Schott. Arte: Aline Haluch. Trilha sonora: Leandro Souto Maior. Estamos aqui toda sexta!

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Cultura Pop

Devo: no YouTube, tem versão “rascunho” do filme The Men Who Make The Music

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Devo: no YouTube, tem versão "rascunho" do filme The Men Who Make The Music

Raridade por vários anos para muitos fãs do Devo, o filme The men who make the music (1981), realizado pela banda, foi lançado sob o rótulo maluco de “vídeo-LP”. A produção combina imagens de shows do Devo (focando bastante na turnê de 1978) com textos irônicos sobre a indústria da música, além de aparições do controverso personagem General Boy (interpretado por Robert Mothersbaugh Sr, pai dos irmãos Mark e Bob).

Devo: no YouTube, tem versão "rascunho" do filme The Men Who Make The Music

O tal conteúdo “anarquista” do vídeo fez com que ele ficasse arquivado por uns dois anos, já que The men who make the music foi terminado em 1979. O lançamento deveria ter acontecido em paralelo com o disco Duty now for the future, tanto que o LP original anuncia um endereço para os fãs comprarem um produto chamado Devo-vision, que sairia pela Time-Life (empresa responsável por arquivar o filme por dois anos, irritada com as mensagens anti-indústria da música do vídeo).

O material ainda aparece intercalado com imagens bem antigas do Devo. O grupo aparece tocando Jocko homo em 1976, em imagens do primeiro curta do Devo, The truth about de-evolution – que também incluía o clipe do grupo em 1974 tocando Secret agent man, igualmente incluído em The men. Nessa época, o Devo tinha uma formação bastante variável. Com pelo menos cinco ou seis músicos gravitando em volta (incluídos aí três irmãos Mothersbaugh), a banda virou quarteto no clipe de Secret agent man.

The men who make the music, por sinal, teve ainda uma versão demo, feita com produção amadora, em 1977. Tá no YouTube. Foi dirigida por Jerry Casale e produzido por Marina Yakubic, que era namorada de Mark na época.

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O vídeo (sim, é vídeo, produzido com câmeras de TV) tem diferenças nos diálogos, nos cenários, na qualidade de som e de imagem (bastante rascunhadas) e no fato de que as músicas não aparecem em clipes. Todas são gravadas em versões extremamente cruas, ao vivo num palco.

Uma surpresa para os fãs é que, originalmente, a versão do grupo para (I can’t get no) Satisfaction, dos Rolling Stones, era quase um blues maníaco e lembrava Captain Beefheart. Muito diferente do que se imagina do Devo.

Aproveita e pega The men who make the music, a versão oficial, que também tá no YouTube.

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Cultura Pop

The Lost Sheep: um single (da Virgin, de 1979) com ovelhas soltando a voz

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The Lost Sheep: um single (da Virgin, de 1979) com ovelhas soltando a voz

Você provavelmente não conhece Adrian Munsey. Dono de uma carreira de sucesso como produtor de TV, o britânico trabalhou em canais como BBC Worldwide, ITV, Universal, e dirigiu dois longas, além de uns 45 documentários. Também tem uma extensa carreira como produtor musical e dono de gravadora. A vida dele tá aqui.

Agora, um detalhe que garantiu bastante popularidade a ele no fim dos anos 1970 foi ter aderido à mania sempre em alta dos novelty records – discos feitos para vender por uns tempos, com piadas ou assuntos da moda. Em 1979, ele soltou o single The lost sheep, creditado a “Adrian Munsey, ovelha, sopros e orquestra”. Essa pérola aí.

Lançado pela Virgin, o single trazia, segundo o site World’s Worst Records, ” uma fatia medíocre de monotonia sub-clássica que apresenta um cordeiro balindo enquanto uma pequena orquestra – repleta de baixista e baterista – toca a música mais sentimental que você já ouviu”.

Se você já acha pitoresco escutar isso em áudio, olha aí o próprio Munsey tocando a peça ao vivo no Russel Harty Show, na London Weekend Television. Munsey levou para o palco uma ovelha (“é uma fêmea”, esclarece) e a mãe do animal – além da orquestra, para tocar ao vivo. Só que o bichinho ficou meio amedrontado e não “cantou” nada. Sobrou para Munsey fazer o “béééé” ao vivo. A plateia ri, os músicos de orquestra não movem um músculo das faces.

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Russel fica indisfarçavelmente de boca aberta ao ouvir  Munsey contar como foi que surgiu a ideia de fazer música com ovelhas. Ele fez uma viagem e passou por um anfiteatro que estava cheio delas, balindo. “Acho que as pessoas às vezes se sentem como ovelhas perdidas um dia”, contou, já anunciando que sairia um single em ritmo de discoteca. Saiu sim: C’est sheep, lançado também em 1979, e produzido por Ron e Russell Mael, os dois irmãos da banda Sparks. Essa música, mais tarde, foi incluída na compilação da Virgin Methods of dance.

Ah sim, tinha o lado B de The lost sheep. Era Echoing spaces, essa maravilha pós-prog relaxante aí.

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Um detalhe bem louco a respeito de C’est sheep, o tal single disco de Munsey, é que ele foi detonado por um colega de gravadora do cantor. John Lydon, já cantando à frente do Public Image Ltd, foi participar do Juke box jury da BBC, programa no qual uma turma de jurados comentava lançamentos recentes. A canção, cheia de balidos com beats dançantes, foi apresentada e provocou verdadeira aflição nos convidados, que precisaram dar suas opiniões na frente do próprio Munsey (!), mais perdido que cebola em salada de frutas. Lydon diz que a música é “a Virgin Records  tentando faturar uns trocados e falhando miseravelmente”.

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